戲曲的振興應(yīng)是全面振興，從演出形態(tài)、體制、經(jīng)營管理、教育培養(yǎng)、院團(tuán)工作到藝術(shù)創(chuàng)造都要有改革變化，以適應(yīng)新的生態(tài)環(huán)境。但是最中心的，當(dāng)然是藝術(shù)創(chuàng)造這一環(huán)。

我感到，戲曲振興的具體化是劇種振興，而多年來我們劇種振興的整體感、整體行動(dòng)上是不夠的。每個(gè)戲曲院團(tuán)都是整個(gè)劇種的一分子，每個(gè)劇種都應(yīng)是一個(gè)命運(yùn)共同體，所有院團(tuán)都應(yīng)是榮辱與共的兄弟戰(zhàn)友。尤其是劇種各單位的主導(dǎo)和藝術(shù)骨干們，更是必須要有由劇種意識(shí)而引發(fā)的高度的劇種責(zé)任感。

越劇《紅樓夢》劇照

當(dāng)代中國的戲曲藝術(shù)需要振興，我記得首先是由四川省提出了“振興川劇”的呼聲，離現(xiàn)在約有30多年了。川劇提出后，許多劇種隨之而起，一直到龐大的京劇也感到自身的衰落，“振興”就成為整個(gè)戲曲界的一種歷史性的要求，更準(zhǔn)確地說，一種必須完成的歷史任務(wù)。

30多年來，黨和政府以至許多劇院劇團(tuán)、戲曲工作者，都在努力奮斗，戲曲藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)不少新的氣象。優(yōu)秀作品、尖子人才、重大活動(dòng)總是不斷問世，令人高興。只是從大的局面看，整體的衰弱還未能從根本上翻身，振興的任務(wù)還不能說已經(jīng)完成。以京劇為例，在新中國成立前后，最繁榮的時(shí)期中，北京、上海兩地都各有十個(gè)左右劇場，都是終年天天演京劇。知名演員從北京到上海演出，都是連演一兩個(gè)月，而今安在?因此，我們現(xiàn)在還必須進(jìn)一步研討振興問題。

像戲曲這樣的綜合型集體性的舞臺(tái)藝術(shù)，其興旺發(fā)達(dá)與衰弱消沉當(dāng)然都有十分復(fù)雜的客觀原因與主觀原因。幾十年來，我們的議論研討不少，一般說來，對客觀環(huán)境的認(rèn)識(shí)已經(jīng)比較清楚。那就是：社會(huì)變了，時(shí)代變了。戲曲，以京劇為例，一直成長繁盛于封建的和半封建半殖民地的舊社會(huì)，新中國成立后，不能適應(yīng)新時(shí)代的要求，必須有所改革，雖然改革必須穩(wěn)重，不能急躁，但是改革了僅僅十七年，還沒取得階段性成果時(shí)，就被兩個(gè)錯(cuò)誤的“批示”和隨之而來的“文化大革命”徹底摧毀。十年黑暗，使我們戲曲損失了一代有經(jīng)驗(yàn)有成就的劇作家和藝術(shù)家，也未能培育出一代新的戲曲觀眾。“四人幫”粉碎后，國家百廢俱興，經(jīng)濟(jì)當(dāng)然走在前面，整個(gè)社會(huì)很快成為改革開放市場化的新型社會(huì)，時(shí)代更急變成全球化文化大競爭、優(yōu)勝劣敗的新時(shí)代。全新的生態(tài)環(huán)境也需要戲曲藝術(shù)，但是時(shí)代、社會(huì)不可能等待戲曲緩慢發(fā)展的步伐。戲曲要有美好燦爛的前程，只有我們自己努力振興，追上時(shí)代，更好地為社會(huì)服務(wù)。

很明顯，戲曲的振興應(yīng)是全面振興，從演出形態(tài)、體制、經(jīng)營管理、教育培養(yǎng)、院團(tuán)工作到藝術(shù)創(chuàng)造都要有改革變化，以適應(yīng)新的生態(tài)環(huán)境。但是最中心的，當(dāng)然是藝術(shù)創(chuàng)造這一環(huán)。而我以為正是在這方面我們還有較大不足之處。我感到，戲曲振興的具體化是劇種振興，而多年來我們劇種振興的整體感、整體行動(dòng)上是不夠的。以京劇為例，振興基本上是以一個(gè)個(gè)新劇目的創(chuàng)造(編導(dǎo)演出)為載體的。選一個(gè)有新意的劇本，請一個(gè)有想象力的導(dǎo)演，組成合作的班子，在劇組中明確提出某些與過去不同的新設(shè)想、新意念、新手法，經(jīng)過排練，演出后如果取得不同程度的成功，就可以說對振興發(fā)揮了一定作用。但這實(shí)際上很難推廣，因?yàn)楦髟簣F(tuán)情況不同，首先關(guān)心的是自己單位，加上其他有新意的作家導(dǎo)演都有自己的新思想，誰都不愿吃別人嚼過的饃。如果編演不成功，一切無從談起。各個(gè)院團(tuán)情況類似，都是這樣，個(gè)體分散地循環(huán)進(jìn)行。即使出現(xiàn)了優(yōu)秀大作，按我們現(xiàn)在的習(xí)慣，也很難推廣演出，只能是首演院團(tuán)“一枝獨(dú)秀”，可能為劇院爭得獎(jiǎng)項(xiàng)，卻成不了整個(gè)劇種的財(cái)富。當(dāng)年曹禺寫出《雷雨》，首演之后，很快流傳全國，任何話劇團(tuán)都可上演。昆劇《十五貫》同樣如此。好戲大家演，既擴(kuò)大了優(yōu)秀作品的影響力，又幫助許多劇團(tuán)提高水平，還能成為“吃飯戲”。

每個(gè)戲曲院團(tuán)都是整個(gè)劇種的一分子，每個(gè)劇種都應(yīng)是一個(gè)命運(yùn)共同體，所有院團(tuán)都應(yīng)是榮辱與共的兄弟戰(zhàn)友。藝術(shù)上應(yīng)有競爭，但必須是同志式的競爭。特別是在當(dāng)前普遍衰落的境遇下，這一點(diǎn)尤其重要。由此，我覺得我們必須大聲鼓吹、號(hào)召整個(gè)戲曲界的所有劇團(tuán)，尤其像京劇和某些歷史較久、院團(tuán)較多、實(shí)力較強(qiáng)的大劇種的所有工作者，都應(yīng)該樹立起一種鮮明的、響亮的、紅色的“劇種意識(shí)”。每個(gè)劇種成員都應(yīng)該熟知自己劇種的歷史和現(xiàn)狀，知道本劇種的代表作品和人物，知道藝術(shù)上的優(yōu)長與不足，密切關(guān)心每個(gè)兄弟院團(tuán)等等。尤其是劇種各單位的主導(dǎo)和藝術(shù)骨干們，更是必須要有由劇種意識(shí)而引發(fā)的高度的劇種責(zé)任感。

建立劇種意識(shí)，提高劇種責(zé)任心，單憑說話是不行的，應(yīng)該采取一些具體措施來加以推動(dòng)。下面我想提出幾點(diǎn)意見供參考。

第一，我希望首先由京劇和兩三個(gè)大劇種的主要院團(tuán)發(fā)起，各自組成一個(gè)本劇種的高級(jí)藝術(shù)研究會(huì)。或者叫聯(lián)誼會(huì)、協(xié)商會(huì)、碰頭會(huì)、交流會(huì)甚至“神仙會(huì)”都可以。基本人數(shù)一二十人就可以，主要任務(wù)是交流研究本劇種的主要藝術(shù)問題。成員應(yīng)是院團(tuán)藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)人和本劇種藝術(shù)骨干，也可臨時(shí)請幾個(gè)專家學(xué)者。要提倡百家爭鳴，每次研討應(yīng)有主題，盡可能有結(jié)論寫文章作報(bào)告，也可討論本劇種重大藝術(shù)事項(xiàng)，不干涉各院團(tuán)內(nèi)政但藝術(shù)上可以提意見。會(huì)期機(jī)動(dòng)，基本上兩三個(gè)月舉行一兩次。所需經(jīng)費(fèi)由各大院團(tuán)分?jǐn)偅匾獣r(shí)或可向有關(guān)方面申請，為工作順利最好有一個(gè)專職秘書聯(lián)系各方。有些小劇種，劇院團(tuán)少，但聲腔源流相同，比如滬劇、錫劇、蘇劇、甬劇等等，都是灘簧聲腔系統(tǒng)，流傳地區(qū)臨近，語言相通，劇目常通用，也可組成灘簧藝術(shù)研究會(huì)。南方的花燈戲、花鼓戲也是一樣。

我提出這個(gè)希望的原因是，戲曲振興當(dāng)然需要各方面的共同努力，但過去我們每逢遇到種種困難必須解決時(shí)，總是會(huì)說：關(guān)鍵是領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)決定一切。領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)然極其重要，可是領(lǐng)導(dǎo)所應(yīng)做的方向、方針問題是早已明確了的。我們呼喊多年的新的戲曲政策，黨和政府也已頒布，經(jīng)濟(jì)上也比過去更有提高，習(xí)近平總書記的講話更表達(dá)了對戲曲的關(guān)愛。然而，領(lǐng)導(dǎo)總不能代替我們寫劇本做導(dǎo)演，戲曲藝術(shù)的振興創(chuàng)造只能是我們自己的責(zé)任。我強(qiáng)調(diào)說各劇種特別像京劇等，應(yīng)該有更必須有一個(gè)自己劇種的思想庫、參謀團(tuán)，有一群藝術(shù)權(quán)威，更希望從中出現(xiàn)全面的或編導(dǎo)演音美各方面的領(lǐng)軍人物，希望他們能深切關(guān)心本劇種的興衰、重大藝術(shù)問題，提出指導(dǎo)意見。京劇想再出現(xiàn)過去北京、上海那種繁榮景象是不實(shí)際的，但無論如何它還應(yīng)該是中國最大的、最成熟的、最有振興精神的劇種。這是我的理想。

第二，我希望各大中型劇種在近期都能舉辦一項(xiàng)活動(dòng)，也可以作為上述研究會(huì)的試行：共同為本劇種選出一批高水平的經(jīng)過考驗(yàn)的代表性劇目。有些劇種過去有過先例，比如湘劇有“八大記”之說，越劇前些年有過四個(gè)代表戲《梁祝》《西廂記》《紅樓夢》《祥林嫂》，川劇有過“十八本”之說。又如，日本也有“歌舞伎十八番”的名目。這些戲都是各劇種經(jīng)過歷史考驗(yàn)、藝術(shù)上已經(jīng)成熟、足以代表本劇種最高水平的作品。每個(gè)院團(tuán)都能演出幾種或全能。劇種走到外地，這就是名片，是見面禮，讓新觀眾一看就滿意。正好像每個(gè)高級(jí)飯店都必有幾個(gè)精彩的拿手菜作為招牌，它們是物質(zhì)食糧的精華;每個(gè)劇種、院團(tuán)也應(yīng)有自己的招牌戲，作為人民的精神文化食糧，也可以說是劇種的重武器。

這個(gè)問題，唯獨(dú)京劇比較難處理，因?yàn)榫﹦膩硪悦輪T為歷史貫穿線而不是戲。選出20位代表性“大角兒”易如反掌，每位大角兒都有自己的幾本常演劇目，但戲隨人去，戲的精彩首先是角兒演得精彩而不是劇作整體的精彩，人沒有了，戲的價(jià)值就要跌落。這是京劇在文學(xué)上的先天虛弱引發(fā)的后果，需要更深入地研討，但也不妨試一試選選代表性劇目。

第三，弘揚(yáng)劇種意識(shí)，研究劇種藝術(shù)，還有一項(xiàng)工作可做，就是辦劇種刊物。我先介紹兩種戲曲報(bào)刊。一是由四川省川劇理論研究會(huì)和四川省藝術(shù)研究院編印的《川劇與觀眾》。只是一張八開四面的小報(bào)，每月一期，至今已出近290期。每期約2萬字，篇幅不大但內(nèi)容豐富，涵蓋全國重大戲曲訊息、各地川劇要聞、川劇國內(nèi)外演出報(bào)道、短篇學(xué)術(shù)論文、知名人物動(dòng)態(tài)、川劇單位人物歷史、川劇書刊介紹、兄弟劇種交流以及優(yōu)秀少見折子戲的連載等等。這份報(bào)每期只印1000份，分送有關(guān)方面包括部分觀眾，編印得相當(dāng)精彩。

另一種是由山西臨汾蒲劇院主辦的《蒲劇藝術(shù)》月刊，是每期約10萬字的大型正規(guī)期刊，已出了將近150期。蒲劇是中型劇種，在晉南一帶有十來個(gè)劇團(tuán)，包括同地區(qū)的姊妹劇種眉戶戲。篇幅較大，無論是論文、劇評(píng)、人物介紹、重要活動(dòng)乃至多幕劇本，都可以深入探討或全文刊發(fā)，自然加強(qiáng)了學(xué)術(shù)性，刊物的分量頗重。

兩種報(bào)刊，形態(tài)風(fēng)格不同，但對本劇種各院團(tuán)乃至觀眾而言在交流信息、研討問題、介紹重點(diǎn)作品和人物、宣揚(yáng)優(yōu)秀典型、加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)等方面都發(fā)揮了積極的作用。特別對于提高劇種意識(shí)、加強(qiáng)劇種團(tuán)結(jié)、推進(jìn)友好競爭來說，更是必需的。我非常希望，凡是有條件的中大型劇種都應(yīng)創(chuàng)辦自己的報(bào)刊，條件不足的也應(yīng)努力創(chuàng)造條件。這件事各劇種的領(lǐng)軍院團(tuán)責(zé)任重大，同時(shí)也迫切需要文化領(lǐng)導(dǎo)和各地黨政領(lǐng)導(dǎo)的重視與支持。

最后，我有一個(gè)建議：我希望有一兩個(gè)地方大劇種，比如秦腔、豫劇、川劇都可以，當(dāng)然最好是京劇，在近期舉行學(xué)術(shù)活動(dòng)，在前述的選拔代表劇目外，還抓緊研討下列幾個(gè)問題。還是以京劇為例：

1.對京劇在新中國成立前的傳統(tǒng)劇目，文學(xué)上究竟應(yīng)該如何評(píng)價(jià)?當(dāng)然要分析，那么如何分類，如何評(píng)級(jí)，如何定標(biāo)準(zhǔn)?甚至可以涉及如何同其他舞臺(tái)戲劇文學(xué)如話劇、歌劇、昆劇等等的比較研究。研討的目的是對京劇文學(xué)的歷史和現(xiàn)狀的主要特點(diǎn)、成就水平以及不足之處取得一致的看法。如果不一致，也應(yīng)明確有什么大的不同意見，以后繼續(xù)爭鳴。

2.對京劇導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行一次歸納總結(jié)。作為綜合藝術(shù)，京劇有相當(dāng)精彩的導(dǎo)演藝術(shù)，卻長時(shí)期沒有導(dǎo)演專業(yè)人員，直到全本戲盛行才逐漸興起。今天我們?nèi)绾谓⒕﹦?dǎo)演學(xué)?并以新的導(dǎo)演觀念和方法回頭整理傳統(tǒng)劇目的舞臺(tái)演出?我以為這是繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)所必須做的工作。

3.我希望京劇界對“京劇是看角兒的”這個(gè)流行思想進(jìn)行一次深入探討。