98歲高齡的海派書(shū)畫(huà)大家陳佩秋先生于26日凌晨駕鶴西去，令書(shū)畫(huà)界為之扼腕。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”半個(gè)多世紀(jì)來(lái)，陳佩秋在花鳥(niǎo)、山水、工筆畫(huà)、書(shū)法等領(lǐng)域成就斐然，常被譽(yù)有“臥枕宋元、融匯中西”的大家風(fēng)范。她早年以山水為起點(diǎn)，20世紀(jì)50年代后專攻花鳥(niǎo)，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。20世紀(jì)90年代，她又探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫(huà)特色技巧，別開(kāi)生面。至晚年，老人又在青綠山水上傾力于彩墨，創(chuàng)出彩墨結(jié)合的中國(guó)畫(huà)新風(fēng)。

斯人已逝，書(shū)畫(huà)氣息長(zhǎng)存。文藝界憶其仙骨，是為一段海派書(shū)畫(huà)傳奇。

“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”

陳佩秋的大名“佩秋”源于何處，按老人自己的說(shuō)法來(lái)自屈原的名篇《離騷》。“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。”

她的學(xué)生們回憶，老人愛(ài)蘭，作畫(huà)與為人仰慕屈子風(fēng)骨，她的筆墨中飽含著中華傳統(tǒng)文化的審美，宛如“花中君子”，大氣、灑脫。

陳佩秋是繪畫(huà)科班出身，曾在國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校接受現(xiàn)代科學(xué)方法的訓(xùn)練，有著扎實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代，陳佩秋從杭州來(lái)到上海，在市文管會(huì)工作。上海中國(guó)畫(huà)院籌備期間，陳佩秋成為畫(huà)院最年輕的畫(huà)師之一。1956年，陳佩秋憑借工筆畫(huà)《天目山杜鵑》獲得上海青年美展一等獎(jiǎng)，參加全國(guó)青年美展獲得二等獎(jiǎng)。但她從未驕傲自滿，相反一直在工作和生活中、在與藝術(shù)家的交往中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)。

與她交誼多年的上海市文聯(lián)工作人員回憶，當(dāng)年畫(huà)院要求畫(huà)師體驗(yàn)生活，陳佩秋去了龍華苗圃(后稱上海植物園)寫(xiě)生。寫(xiě)生非常辛苦，她和苗圃女工一起吃住。大部分人很快就打了退堂鼓，她堅(jiān)持了3個(gè)多月。她曾說(shuō)：“在苗圃里我最喜歡畫(huà)的是蘭花。因?yàn)樘m花很美，香味持久，花期也長(zhǎng)。寫(xiě)生的好處就是你可以知道它的生長(zhǎng)過(guò)程，不是自己編出來(lái)的。”

在徒子徒孫眼中，陳老的書(shū)畫(huà)和為人宛若蘭芝，“從人民中來(lái)，到人民中去”，超越一個(gè)甲子，始終勤勉耕耘在藝壇一線。

“美”與“難”的辯證統(tǒng)一

有“臥枕宋元、融匯中西”美譽(yù)的陳佩秋對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)與創(chuàng)新有自成一體的觀念與表達(dá)。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，觀察近百年的中國(guó)書(shū)畫(huà)史，這份來(lái)自女性學(xué)者的獨(dú)立見(jiàn)地，令人感佩。

她對(duì)如何傳承中國(guó)書(shū)畫(huà)體系，堅(jiān)持“揚(yáng)棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，不復(fù)古泥古，不簡(jiǎn)單否定，不斷賦予新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)形式。”

從時(shí)間維度看，陳佩秋主張，全面繼承弘揚(yáng)中國(guó)書(shū)畫(huà)自晉唐宋元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不拘泥于“文人畫(huà)”的桎梏。從空間維度看，她主張中西融合，不是簡(jiǎn)單地加入西畫(huà)元素，而是要在用色等方面下苦功，不拘泥于“水墨畫(huà)”一種。

陳佩秋弟子、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐建融介紹，先師對(duì)于藝術(shù)的見(jiàn)解，歸根結(jié)底是創(chuàng)新，而創(chuàng)新精神不外乎二：一是美感，二是難度。陳佩秋始終主張創(chuàng)新，但衡量創(chuàng)新成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，不是簡(jiǎn)單的“為新而新”，更在于“美”與“難”的辯證統(tǒng)一。

她主張，只有當(dāng)你的創(chuàng)作不僅新奇，而且這種新奇的技藝和境界是別人難以企及的，那么你的創(chuàng)新才真正具有藝術(shù)史的意義。否則，所謂的“創(chuàng)新”不過(guò)是嘩眾取寵、曇花一現(xiàn)，無(wú)法承受時(shí)間的考驗(yàn)。

事實(shí)上，陳佩秋的書(shū)畫(huà)生涯，也正是這樣踐行其創(chuàng)新理念的。首先，在中國(guó)畫(huà)壇，與書(shū)畫(huà)泰斗謝稚柳結(jié)為賢伉儷的陳佩秋，不曾因?yàn)椤爸x氏光環(huán)”而淡化個(gè)人的畫(huà)風(fēng)特色，相反在運(yùn)筆和用色上，陳氏自成一體。

徐建融回憶起20世紀(jì)七八十年代，老師就贈(zèng)予他外國(guó)進(jìn)口顏料，有一些自己至今不舍得使用，而今已是“物是人非”。而陳老個(gè)人晚年對(duì)外國(guó)進(jìn)口顏料的使用也是大膽創(chuàng)新。

2016年陳佩秋與上海龍華古寺住持照誠(chéng)在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“山高水長(zhǎng)”書(shū)畫(huà)聯(lián)展。探索以西式印象派的用色技法用于中國(guó)畫(huà)，層層疊彩，令畫(huà)面層次更為豐富通透，開(kāi)創(chuàng)了陳氏青綠山水的新風(fēng)。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安點(diǎn)評(píng)，展品以山水為主，層巒疊嶂，山川悠遠(yuǎn)，彩墨并重，青綠單純，體現(xiàn)出陳佩秋將宋元傳統(tǒng)的大山大水體格與現(xiàn)代筆墨形式相結(jié)合的開(kāi)拓創(chuàng)新，既傳達(dá)出宏闊的山水意境，又充滿水色天光的交響，更展現(xiàn)出她人到晚年的通達(dá)情懷。

“我要畫(huà)畫(huà)，到生命最后一息”

“我要畫(huà)畫(huà)，到生命最后一息。”2014年入冬時(shí)分，上海大劇院內(nèi)名家云集，這一晚陳佩秋與方增先、尚長(zhǎng)榮、賀友直、草嬰、秦怡等榮獲第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

已是九旬高齡的陳佩秋站在舞臺(tái)上手捧獎(jiǎng)杯，回憶起自己多年來(lái)的堅(jiān)持。她謙遜地將自己的成績(jī)歸功于上海這座城市“海納百川”的文化積淀。她說(shuō)：“我要感謝上海這座有文化傳統(tǒng)的城市。60多年來(lái)，我受這座文化城市的哺育，才取得一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)。”

從上海出發(fā)，陳佩秋桃李遍天下。很多晚輩后生感念她的提點(diǎn)，認(rèn)為老人沒(méi)有架子，是真正的“學(xué)高為師，身正為范”的楷模。

光陰年輪轉(zhuǎn)至2020年春，新冠肺炎疫情來(lái)勢(shì)洶洶，老人居家安養(yǎng)身心，仍不忘她牽掛的人和事。老人為抗疫一線的白衣戰(zhàn)士走筆抒懷，送上祝福。最近還專門為上海市文史研究館抗疫主題藝術(shù)作品展書(shū)寫(xiě)“抗擊疫情，人人有責(zé)”八個(gè)大字。

徐建融說(shuō)，陳佩秋晚年與佛教界交誼，主要是將“仁者愛(ài)人、助人為樂(lè)”的思想融入書(shū)畫(huà)和為人的實(shí)踐中。而縱貫其一生，始終如一的思想精髓是如屈子般高潔的赤子之心。

陳佩秋之子謝定偉向媒體介紹，老人去世突然，雖未留下遺言，但仍有遺愿未了。“最近幾年，對(duì)于宋畫(huà)研究和鑒定，她一直耿耿于懷，有很多新的想法。之前浙江出版的一套宋畫(huà)全集，她每一頁(yè)都仔仔細(xì)細(xì)地看，認(rèn)認(rèn)真真地發(fā)表看法。這兩年我就著手幫她整理這些鑒定看法，原計(jì)劃今年年底將這些研究結(jié)集出版。沒(méi)想到母親已經(jīng)看不到了。”

據(jù)知，老人生前還有一方閑章，上有“無(wú)絕”二字。“無(wú)絕”來(lái)源亦是屈原《九歌·禮魂》中的一句——“春蘭兮秋菊，長(zhǎng)無(wú)絕兮終古”。字里行間透露出陳佩秋一生對(duì)家國(guó)、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著之念。

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曹可凡：“余音繞梁”，成陳佩秋先生絕筆，仿佛冥冥中向大家告別

上觀新聞 李君娜

“陳佩秋老師千古。”知名主持人曹可凡在自己的朋友圈緬懷國(guó)畫(huà)大師陳佩秋。“九十八歲高齡國(guó)畫(huà)大師，海派畫(huà)壇巨匠，陳佩秋老師今日凌晨遠(yuǎn)行。佩秋老師在長(zhǎng)年藝術(shù)創(chuàng)作中將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方印象派色彩有機(jī)融合，自成一家。晚年又致力于古書(shū)畫(huà)鑒定，成績(jī)斐然。她和謝稚柳先生同樣成為海派畫(huà)壇領(lǐng)軍人物，被譽(yù)‘趙管風(fēng)流’，影響深遠(yuǎn)。佩秋老師愛(ài)護(hù)年輕人，對(duì)青年畫(huà)家多有扶持。同時(shí)，還熱心公益事業(yè)，今春疫情暴發(fā)，她還為醫(yī)護(hù)人員題詞，給白衣戰(zhàn)士送去祝福。”

曹可凡最后一次和陳佩秋接觸，是今年春節(jié)期間。為了鼓勵(lì)全民“抗疫”，曹可凡代表節(jié)目組向節(jié)目采訪過(guò)的嘉賓征集和抗疫相關(guān)的“一句話”。陳佩秋二話不說(shuō)，第二天就讓家人發(fā)來(lái)一張書(shū)法作品的圖片，上面寫(xiě)有“向醫(yī)務(wù)工作者致敬”。“因?yàn)橐咔椋恢睕](méi)去登門，還在先生那里。今天早上，看到先生離世消息，非常驚訝，本來(lái)還想著明年在節(jié)目中給她過(guò)百歲虛歲生日。”

當(dāng)天，一位朋友轉(zhuǎn)發(fā)給曹可凡兩幅書(shū)法作品的圖片，一幅寫(xiě)有“余音繞梁”，一幅寫(xiě)有“劍膽琴心”。“這是陳佩秋先生昨天為一個(gè)南京的畫(huà)家朋友寫(xiě)的，如今竟已成絕筆。冥冥中，這幾個(gè)字，仿佛先生向大家告別，看得讓人落淚。”曹可凡告訴解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾撸啊畡δ懬傩摹痪褪撬齻b骨柔腸的寫(xiě)照嗎？‘余音繞梁’，不就是今天她留給我們的財(cái)富嗎？”

最初，我們都有點(diǎn)怕她

俠骨柔腸，是曹可凡對(duì)陳佩秋先生的印象。但事實(shí)上，曹可凡第一次見(jiàn)到陳佩秋時(shí)，甚至是“有點(diǎn)怕”。

“那時(shí)我剛剛開(kāi)始做主持人，電視臺(tái)要給謝稚柳先生拍專題，當(dāng)時(shí)由我來(lái)配畫(huà)外音。拍攝那天，導(dǎo)演說(shuō)：你沒(méi)事就和我一起去謝先生家吧，這樣可能更有感覺(jué)。”于是，曹可凡來(lái)到了謝稚柳和陳佩秋當(dāng)時(shí)位于長(zhǎng)樂(lè)路的家。曹可凡回憶：“家里不大，但有兩個(gè)畫(huà)室，謝先生一個(gè)，陳先生一個(gè)。我們?cè)谥x先生的畫(huà)室拍他，拍攝過(guò)程中，陳先生推門進(jìn)來(lái)看見(jiàn)我們，馬上又準(zhǔn)備出去。導(dǎo)演喊她：陳老師您既然進(jìn)來(lái)了，就一起出鏡吧。陳先生用河南口音堅(jiān)決地拒絕了：我就不沾謝先生的光了，和我‘么得’關(guān)系。”

當(dāng)時(shí)，初次見(jiàn)面的陳佩秋給曹可凡留下了“很剛”的印象。當(dāng)時(shí)，曹可凡想：“剛勁有余，柔軟不足。這個(gè)女畫(huà)家的性格有點(diǎn)剛硬。”

第二次見(jiàn)到陳佩秋，是在王珮瑜的一次專場(chǎng)演出上。當(dāng)時(shí)，舞臺(tái)上的一個(gè)主持人在臺(tái)上反復(fù)介紹王珮瑜是“中國(guó)女老生中唱得最好的人”。坐在第一排的陳佩秋突然上臺(tái)，奪過(guò)了主持人的話筒，說(shuō)：“藝術(shù)不分男女，你為什么要強(qiáng)調(diào)她是女老生中的第一人，她就是老生中的第一人。”這給了同在臺(tái)下觀看演出的曹可凡一個(gè)深刻的印象。“當(dāng)時(shí)演出還在進(jìn)行過(guò)程中，她就直接上臺(tái)了，勇氣可嘉。她還反問(wèn)主持人：如果她畫(huà)的一幅畫(huà)，把她的名字按掉，你能分辨出來(lái)這是女畫(huà)家還是男畫(huà)家畫(huà)的嗎？”

她的內(nèi)心可能比很多人都柔軟

這兩次印象，讓曹可凡覺(jué)得有點(diǎn)“怕”陳先生。但隨著更多的接觸和了解，他慢慢發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“柔軟不足”的女畫(huà)家內(nèi)心可能比很多人都柔軟。

“她在國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校求學(xué)時(shí)，師從過(guò)黃賓虹、黃君璧、潘天壽等前輩大家，但她最尊敬的老師是名氣相對(duì)沒(méi)有大的鄭午昌。也是鄭午昌建議她臨摹趙干的《江行初雪圖》。”曹可凡說(shuō)，“她把鄭午昌視為一生的恩師，兩人后來(lái)都在上海發(fā)展。陳佩秋和謝稚柳先生好了以后，還去專門問(wèn)過(guò)鄭老師：我傾慕謝稚柳的才華，可以和他在一起嗎？足見(jiàn)陳佩秋對(duì)老師的信任。鄭午昌給了她很客觀的建議：謝稚柳學(xué)問(wèn)深厚，但兩袖清風(fēng)。后來(lái)陳謝結(jié)婚，也確實(shí)是謝先生住到了陳先生的房子里。鄭午昌先生離世后，陳佩秋把當(dāng)時(shí)家境困難的鄭師母接到了自己家里，像母親一樣供養(yǎng)起來(lái)。”

陳佩秋還告訴過(guò)曹可凡一件事：“鄭午昌先生生前留下了一件尺幅非常大的未完成作品，甚至大部分都是空白，他的兒子請(qǐng)陳佩秋先生補(bǔ)畫(huà)，陳先生二話不說(shuō)就補(bǔ)了，并讓謝先生題跋。無(wú)論是接養(yǎng)師母還是補(bǔ)齊老師的作品，陳先生始終在回報(bào)老師的點(diǎn)滴恩情。”

讓曹可凡印象更深刻的是，程十發(fā)先生去世前的幾年，曹可凡有次在程十發(fā)家中見(jiàn)到前來(lái)探望的陳佩秋。“大概是2004年左右，程十發(fā)在病中，兩位大畫(huà)家其實(shí)都已經(jīng)垂垂老矣。當(dāng)時(shí)，陳佩秋先生自己一個(gè)人跑到程十發(fā)家里，她拉著程老的手，鼓勵(lì)程老：我們過(guò)去來(lái)往不多，現(xiàn)在就剩我們兩個(gè)了，我們要健康，活得久一點(diǎn)，畫(huà)更多的畫(huà)。她說(shuō)：你的手要多鍛煉，不鍛煉要退化，不過(guò)你現(xiàn)在因?yàn)槭侄叮?huà)出來(lái)的畫(huà)反而更蒼勁有力了。她還說(shuō)：你如果覺(jué)得孤單和寂寞，可以和我打電話，我身體比你好，我可以隨時(shí)過(guò)來(lái)和你聊聊天。”這些話，讓在一邊親耳聽(tīng)到的曹可凡頗為感動(dòng)。

曹可凡在自己家中聽(tīng)陳佩秋和程十發(fā)“說(shuō)畫(huà)”

“17年前，我也邀程十發(fā)先生與陳佩秋先生來(lái)過(guò)寒舍一聚，聆聽(tīng)兩位大師論書(shū)說(shuō)畫(huà)，真可謂字字珠璣，聲聲入耳，實(shí)在是莫大的享受。愿大師們?cè)缛赵谔焐舷鄷?huì)，繼續(xù)丹青之旅。”

從左到右：唐云、沈柔堅(jiān)、謝稚柳、朱屺瞻、朱太太、陳佩秋、程十發(fā)

富有童心，鼓勵(lì)后輩

在曹可凡的眼中，陳佩秋先生還一直富有童心，“平日里喜歡收藏史努比玩具，對(duì)孩子更是百般疼愛(ài)。”前年，曹可凡帶兒子拜訪陳佩秋先生，老人甚是開(kāi)心，得知眼前的這個(gè)少年酷愛(ài)繪畫(huà)時(shí)，陳佩秋更是鼓勵(lì)有加。“她對(duì)我兒子說(shuō)，你可以不成為畫(huà)家，但可以把畫(huà)畫(huà)作為愛(ài)好，它會(huì)帶你進(jìn)入傳統(tǒng)文化的大門。”

陳佩秋和曹可凡之子

“前輩對(duì)后生之殷殷期待，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都在心頭。”曹可凡說(shuō)。2003年，曹可凡還帶過(guò)自己的朋友、當(dāng)時(shí)還很年輕的畫(huà)家湯哲明拜訪過(guò)陳佩秋先生。陳佩秋鼓勵(lì)后者的同時(shí)，還把謝稚柳先生的一方硯臺(tái)送給了湯哲明。而這么多年，陳佩秋先生每年回昆明老家時(shí)還會(huì)給曹可凡帶他愛(ài)吃的云南火腿月餅和油浸雞樅菌。“雖然是小小的禮物，但寄托前輩對(duì)我們的情感。”

曹可凡在陳佩秋80歲壽宴上合影