“兩新”，即新文藝組織和新文藝群體。2014年10月在文藝工作座談會上，習近平總書記在講話中提到“近些年來，民營文化工作室、民營文化經紀機構、網絡文藝社群等新的文藝組織大量涌現，網絡作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術工作者等新的文藝群體十分活躍。”這是“兩新”在中央層面的首次提出，此次座談會也邀請了新文藝群體代表參加。2015年出臺的《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中，專門提到“做好新的文藝組織和文藝群體工作”，并進行了集中闡述。

新文藝組織，主要是指民營文化工作室、民營文化經紀機構、網絡文藝社群等民營的文藝團體和網絡虛擬社群，主要以文藝創作、交流、發布、推廣等職能為主。新文藝組織在文藝機構中的比重呈現上升趨勢，根據北京市文聯所做的一項調查顯示，截至2016年底，在北京工商局登記注冊的私營文藝類企業102664個，文藝類個體工商戶3332個，從業人員共計384520人，在市區兩級民政部門登記的文藝類社會組織765個。網絡文藝社群主要是指以豆瓣、B站(嗶哩嗶哩)、抖音等為代表的依托網絡平臺形成的文藝愛好者的虛擬社群，近年來發展迅猛。以B站為例，2019年的月活用戶數量達到了1.28億，其中接近80%的用戶為18歲至35歲的年輕人。而且作為中國最大的動漫播出平臺之一，B站在近幾年出品了超過90部國產原創動漫作品，投資了超過30個動漫團隊。

新文藝群體，是相對于在國有文藝院團、藝術館、高校等機構中從事藝術工作的傳統群體而言的，以網絡作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術工作者等為代表，是隨著文化產業、網絡新媒體技術以及市場化發展而興盛起來的文藝從業者，其特點是自由職業和不依附于相應政府機構的“獨立性”，往往以個體形式散落在文化產業的各個層面。在北京、景德鎮、橫店等地集中的新文藝群體被稱為“北漂”“景漂”“橫漂”，數量龐大。僅在北京宋莊聚集的“北漂”藝術工作者達5000余人，涉及繪畫、書法、雕塑等多個藝術門類，建成藝術展館30余家，畫廊200余家，藝術家工作室4500多個；活躍在景德鎮的“景漂”藝術從業者達每年2萬多人次規模，其中外籍藝術家1200人左右，國內藝術家3600

人左右，畢業后從事創作的學生5500人左右，陶瓷愛好者及其他從事陶瓷制作的相關人員1萬人左右；在橫店演員公會注冊登記的“橫漂”演員有48000多人，常年漂在橫店的演員有6000至8000多人。

總體來說，“兩新”文藝之“新”，主要體現在六個方面：

文藝類型新。互聯網技術和新媒體改變了原有的文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，最明顯的就是網絡文藝的出現，網絡文藝通過融合傳統文藝與互聯網新技術新業態，形成了一種不同于傳統文藝形式的新的文藝類型。而且，隨著網絡文藝的快速發展，特別是內容的極大豐富，網絡文藝創作已經呈現出不同于傳統文藝的鮮明特點，在即時互動、跨界融合、受眾思維等方面，網絡文藝進化出了自己的獨特模式。除網絡文藝以外，新媒體藝術、實驗藝術、先鋒藝術、街頭藝術等新的文藝類型也是“兩新”文藝的重要組成部分。

從業身份新。“兩新”文藝的從業者最為鮮明的特點就是“體制外”的身份，雖然不能說體制內就沒有“兩新”文藝從業者，但顯然“體制外”是“兩新”文藝從業者的重要標簽。其來源主要包括三個方面：在文化體制改革不斷深入推進的大背景下，許多文藝類事業單位轉企改制，原有的“鐵飯碗”被打破，一些文藝工作者選擇自主擇業或成為自由職業者；藝術院校畢業生逐年涌向社會，部分進入體制內工作，在就業壓力之下，更多人把擇業目光轉向民(私)企或自主創業；其他一些非公有制文藝團體和藝術機構從業者、自由文藝職業者。這三類群體都不同于傳統的體制內文藝從業者。

創作機制新。隨著文藝產業的繁榮發展，創作不再是藝術家個人的事情，而是越來越成為藝術產業鏈條的一個環節，融合了藝術家和經理人兩種思維模式的影視制片人、舞臺藝術制作人、造型藝術策展人以及圖書出版人等紛紛涌現，“獨立性”成為其重要標簽，在文藝創作和制作機制上，不再拘泥于行政性、計劃性、集體性較強的傳統創作流程和機制，而采取更加靈活、更能體現個人藝術風格的創作制作方式。同時，“兩新”文藝在市場環境中也承擔了更多的市場方面的壓力，一方面具有更強的市場前瞻意識和靈敏度，另一方面也容易受到市場和資本的裹挾。總體來說，“兩新”文藝在創作機制上，更加注重從觀眾喜好和吸引消費的角度來組織開展文藝創作。

藝術思維新。正是由于在創作機制上可以更加靈活機動、更具有個人化風格，“兩新”文藝在藝術思維上也更加前沿、更關注國際藝術思潮和理論前沿。“兩新”文藝從業者很多都接受過藝術專業方面的高等教育，對于新的藝術動態、新的藝術形態和先鋒藝術觀念也更加了解，更愿意嘗試一些新的東西。尤其是電影、美術、攝影、話劇、舞蹈等領域的現當代藝術，作為當下我國藝術形態的重要組成部分，深受西方藝術思潮的影響，在藝術創作方面更加具有先鋒探索性。

受眾層面新。“兩新”文藝中很多從業者都是伴隨著網絡新媒體發展成長起來的，與互聯網有著天然的聯系，草根性和娛樂性更強，對于普通受眾尤其是青年人的心態也更加了解，因此吸引了很多傳統文藝還沒有覆蓋到的年輕受眾，尤其是在互聯網環境中長大的“網絡原生代”。相對于報紙、電視、廣播等傳統媒體，以及影劇院、音樂廳、展覽館等線下平臺，線上新媒體平臺由于及時性、互動性、豐富性等優勢，在年輕一代受眾中具有廣泛基礎。而且，“兩新”文藝，尤其是網絡文藝，其受眾并不僅僅是被動接受的角色，同時也通過“彈幕”“眾籌”、留言、投稿等互動方式，主動參與了網絡文藝的創作和運作。

運營模式新。“兩新”文藝在運營方面，跟傳統文藝相比，具有顯著的互聯網思維的特點，比如上面提到的“眾籌”模式。在版權運營、會員制、網絡推廣、后產品開放等方面，“兩新”文藝也走在了前面。

當前，“兩新”文藝已經成為我國社會主義文藝事業的重要組成部分，覆蓋領域從文學、戲劇、影視到美術、攝影、書法，再到音樂、舞蹈、曲藝、雜技等，幾乎涵蓋了所有文學藝術領域，影響范圍涉及到創作、營銷、傳播等各個環節。隨著文化藝術產業的快速發展，“兩新”文藝的影響力還將進一步增強。