偉大征程 時(shí)代畫卷

——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展

　　“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”緊扣慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題，以大美丹青展現(xiàn)了黨帶領(lǐng)中國人民進(jìn)行革命、建設(shè)、改革，走向中華民族偉大復(fù)興的光輝歷程，濃墨重彩地抒寫了新時(shí)代中國特色社會主義偉大實(shí)踐，繪就了氣象萬千、壯闊恢弘的時(shí)代畫卷。展覽在中國美術(shù)館展出以來受到各界廣泛關(guān)注，展覽既是黨史學(xué)習(xí)教育的形象課堂，也是典藏活化、以美育人的有力舉措，更是美術(shù)與新時(shí)代同行的生動寫照，《中國文化報(bào)》刊發(fā)中央美術(shù)學(xué)院教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋撰寫的評論文章，以期對在美術(shù)畫卷中感受黨的百年輝煌、推進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作攀登藝術(shù)高峰有所啟發(fā)。

一位小觀眾在“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”展覽現(xiàn)場留影

以時(shí)代畫卷銘載百年征程

于洋

　　在舉國上下共同迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年的歷史時(shí)刻，以慶祝黨的百年華誕、展現(xiàn)黨的百年發(fā)展歷程的美術(shù)展覽在各地陸續(xù)舉辦。作為其中最具代表性和典范意義的展覽之一，由中央宣傳部、文化和旅游部主辦，中宣部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司、中國美術(shù)館承辦的“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”自開幕以來便受到各界關(guān)注。展覽既是對于黨史題材既往經(jīng)典作品的匯聚梳理，也是對于近年來主題性美術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示，某種意義上更凝聚展現(xiàn)了幾代中國美術(shù)家們發(fā)掘時(shí)代內(nèi)涵、表達(dá)藝術(shù)理念、拓展美術(shù)本體語言的心路歷程。

　　正如展覽主題所標(biāo)示的，通過展開呈現(xiàn)黨史發(fā)展歷程各個時(shí)期的“時(shí)代畫卷”，這次大展以視覺藝術(shù)的形式為觀者講述了中國共產(chǎn)黨自成立之初，到歷經(jīng)風(fēng)雨帶領(lǐng)中國人民走向富強(qiáng)的百年奮斗歷程。整體看來，展覽主要呈現(xiàn)出以下4個方面的特點(diǎn)：

　　其一，經(jīng)典與新創(chuàng)的同場展出和有機(jī)結(jié)合，革命歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材的兼容并包。此次展覽依時(shí)間發(fā)展線索，設(shè)置了序篇和開辟新天地、建設(shè)新中國、邁步新時(shí)期、奮進(jìn)新時(shí)代4個篇章，匯聚呈現(xiàn)了中國美術(shù)館及相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的經(jīng)典美術(shù)作品和近年來創(chuàng)作的優(yōu)秀黨史題材及現(xiàn)實(shí)題材作品420余件，以美術(shù)作品的專題展陳，分別展現(xiàn)了人民解放、國家建設(shè)、改革開放和民族復(fù)興4個歷史時(shí)期國家、社會的發(fā)展變化。一方面，中國美術(shù)館經(jīng)典館藏與新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，特別是文化和旅游部“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”推出的現(xiàn)實(shí)題材作品，賦予了展覽以“從歷史中走來”的深沉語境和“進(jìn)行時(shí)態(tài)”的生動意味；另一方面，展覽以中國美術(shù)館以及全國相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)典藏品為主，更好地實(shí)現(xiàn)了公立美術(shù)館以美育人、以美化人的社會價(jià)值。如在表現(xiàn)黨史題材的經(jīng)典作品中，從顏文樑的《南湖》、靳尚誼的《瞿秋白》、錢紹武的《李大釗紀(jì)念像》、潘鶴的《艱苦歲月》，到方增先的《說紅書》、楊之光的《一輩子第一回》，從吳為山的《中國改革開放的總設(shè)計(jì)師——鄧小平》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》、丁一林的《科學(xué)的春天》，到黃永玉的《我的祖國，我的人民》、李傳真的《夕陽歡歌》……可以說，經(jīng)典作品與新創(chuàng)作品的同時(shí)出場，既在黨史文脈的時(shí)空呈現(xiàn)上順應(yīng)了社會時(shí)代發(fā)展的規(guī)律節(jié)奏，也在學(xué)理上豐富拓展了黨史主題美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵與外延。

　　其二，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一、寫實(shí)性與抒情性相結(jié)合的藝術(shù)探索。如何以藝術(shù)化的手法講述呈現(xiàn)重大社會歷史主題，一直是主題性美術(shù)創(chuàng)作的難點(diǎn)與焦點(diǎn)之一。在這次展覽中，尤其是改革開放新時(shí)期以來的美術(shù)作品中，以特定意境喻呈時(shí)代轉(zhuǎn)折的作品令人印象深刻，如張法根的《希望》、彥涵的《春潮》、詹建俊的《高原的歌》、徐文華的《晨》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、王巖的《春風(fēng)吹來的時(shí)候》、李振飛的《春天的細(xì)雨》，都以抒情性的藝術(shù)語言展現(xiàn)了充滿寓意的形象瞬間。很多作品以具體圖像譬喻閎闊的社會主題，或以激越壯闊的視覺敘事呈現(xiàn)大時(shí)代的家國意象，如杜健的《在激流中前進(jìn)》、周韶華的《黃河魂》、馮遠(yuǎn)的《星火》等；或以城市景觀和人物形象呈現(xiàn)新時(shí)期都市建設(shè)的迅猛發(fā)展，如韋啟美的《新線》、蔡超和蔡群的《頂梁柱》、李世南的《開采光明的人》、鄭藝的《熾心已飛》、代大權(quán)的《建設(shè)者們》；或以敘事性圖像展現(xiàn)新時(shí)代民眾安居樂業(yè)與扶貧攻堅(jiān)主題，如張見、齊鳴、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《助夢》，蔡超、邊濤、李鴻莉的《高鐵進(jìn)山啦》，來源的《中國玉麥》，王奮英的《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會》，陳樹中的《俱歡顏·安居》等。

　　其三，多元視覺敘事手法和多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的守正創(chuàng)新。展覽作品涉及中國畫、油畫、版畫、雕塑等多種美術(shù)門類，在作品圖式的表現(xiàn)手法上也呈現(xiàn)出形式創(chuàng)新的特色。如在展覽中，一些作品采用三聯(lián)畫的形式，在強(qiáng)化畫面視覺沖擊力和秩序感的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)對于主題氛圍的烘托，特別是在表現(xiàn)軍事題材的作品中，王朝相、楊冰莉、程建利的《北疆衛(wèi)士》及何軍的《也門利比亞撤僑》、周長春的《和平使命·藍(lán)色交響曲》等都以三聯(lián)畫的形式凸顯了人民軍隊(duì)莊重、威武的氣勢；而何家英、張見、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍的《歡樂春節(jié)》，則通過三幅畫面的連續(xù)并置加強(qiáng)了畫面的喜慶氛圍；一些版畫作品也采用三聯(lián)畫的形式，取得了很好的藝術(shù)效果，如黃啟明的《深圳速度，日新月異》、沙永匯的《天下飛梁——港珠澳大橋》和《鳳凰展翅——北京大興機(jī)場》等。展覽作品在對于既往固定題材風(fēng)格的作品遴選上也有突破，如在中國畫作品中，除了在數(shù)量上占據(jù)絕對重頭的人物畫之外，山水畫和花鳥畫顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的寓興特色。展覽中山水、花鳥題材作品除了齊白石的《和平萬年》、徐悲鴻的《奔馬》、石魯?shù)摹赌夏酁惩局小?、李可染的《萬山紅遍》、潘天壽的《江山如此多嬌》、北京畫院花鳥組集體創(chuàng)作的《東風(fēng)吹遍百花開》、關(guān)山月的《俏不爭春》等近現(xiàn)代美術(shù)史經(jīng)典名作之外，賈又福的《太行豐碑》、程大利的《祁連風(fēng)骨圖》、祝大年的《玉蘭花》也通過山水、花卉意象的藝術(shù)表達(dá)，呈現(xiàn)出充滿詩意的革命意象。

　　其四，中青年作者漸成主題性美術(shù)創(chuàng)作的主力，顯現(xiàn)出可貴的創(chuàng)作活力和探索精神。展覽作品中很多作者，都是來自專業(yè)美術(shù)院校、綜合大學(xué)美術(shù)院系的中青年教師和各地畫院的中青年畫家，他們通過對于中外經(jīng)典主題性美術(shù)作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的汲取學(xué)習(xí)，不斷探尋以視覺語言表現(xiàn)革命歷史與社會現(xiàn)實(shí)主題的方法。中國畫作品如陳治、武欣的《春的消息》和孫震生的《雪地情》，油畫作品如商亞東的《最美太湖水》、董卓的《國家的脊梁》，雕塑作品如焦興濤的《烈焰青春》、李鶴的《硝煙中的身影——李延年》、李繼飛的《受閱女民兵》，都呈現(xiàn)出中青年美術(shù)創(chuàng)作者對于生活觀察的敏感，和對于藝術(shù)創(chuàng)作勇于開拓的精神。值得一提的是，這種可貴的“青年精神”“青春狀態(tài)”，還貫穿于此次展覽中有意選展的一些經(jīng)典作品的畫境之中，如林宏基的《烽火少年》，秦大虎、張定釗的《在戰(zhàn)斗中成長》等老一輩畫家作品對于烽煙歲月中青年意象的展現(xiàn)，也以其詩意的青春氣息和對于未來的憧憬，暗合了“百年恰是風(fēng)華正茂”“百年初心歷久彌堅(jiān)”的時(shí)代寓涵。

　　畫卷是銘記歷史、和鳴時(shí)代的最好方式，更是承載黨和國家百年發(fā)展歷程的最富詩意情懷的視覺篇章。正是這些源自不同時(shí)代的風(fēng)格各異的美術(shù)作品，不斷挖掘和表達(dá)著每個時(shí)代的精神內(nèi)涵，描繪著社會發(fā)展與人民生活日新月異的氣象，同時(shí)也在升華著我們對于革命歷史和社會現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知與情感。也正因如此，那些珍貴的畫卷直至今日依然蘊(yùn)含著歷史的厚重，保持著時(shí)代的溫?zé)幔⒁运囆g(shù)特有的方式，不斷感染和浸潤著我們的心靈。

　　（文中圖片攝影：陳曦）

　?。ㄗ髡撸河谘?，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任，國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任，中國文藝評論家協(xié)會會員）