我從小生長在東北，對這片黑土地上曾經(jīng)發(fā)生過的往事有著與生俱來的興趣。尤其是那些散發(fā)著東北人特有的粗放豪氣與樂天精神的民間歌謠，那些在白山黑水之間為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)不惜獻出生命的英雄故事，自少年時代開始便一直感染和影響著我。

　　1997年，我離開故鄉(xiāng)長春來到沈陽上大學(xué)，進入魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。因就讀史論專業(yè)的緣故，一幅富有英雄主義精神特質(zhì)、近距離描繪遼沈戰(zhàn)役激烈戰(zhàn)場情境的經(jīng)典油畫作品《攻克錦州》，常常會出現(xiàn)在我的視野里。這幅由任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青幾位任教或畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院的油畫家創(chuàng)作于1969年的油畫名作，描繪了在1948年遼沈戰(zhàn)役的主戰(zhàn)場上，中國人民解放軍攻克錦州的戰(zhàn)斗場景，富有感染力的畫面和造型嚴謹?shù)娜宋镄蜗螅惯@幅畫作讓人過目難忘。作者對各種戰(zhàn)術(shù)動作及武器裝備的細節(jié)把握精準、刻畫細致，充分展示出戰(zhàn)斗現(xiàn)場的緊張性和真實感，更讓初入美院的學(xué)子們深深著迷。

　　在那時的魯美校園里，我常能遇見這幅畫作的主創(chuàng)者任夢璋先生。當(dāng)時就聽說他早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，后任教于東北美術(shù)專科學(xué)校，后又在中央美院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班深造。作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家、“馬訓(xùn)班”年齡最小的成員之一，任夢璋在馬克西莫夫悉心指導(dǎo)下完成畢業(yè)創(chuàng)作《收獲的季節(jié)》三聯(lián)畫。這件作品也奠定了他后來一直堅持的現(xiàn)實主義創(chuàng)作路徑，和作為“魯藝”傳人扎根現(xiàn)實、扎根生活的創(chuàng)作態(tài)度。

　　在后來的交流中我才得知，這幅《攻克錦州》對于任夢璋油畫創(chuàng)作之路的重要意義：從1961年到1977年，他曾三畫《攻克錦州》。最早的一幅要追溯到1960年，中國革命博物館組織各地畫家創(chuàng)作一批歷史畫，任夢璋受命創(chuàng)作遼沈戰(zhàn)役軍史畫。為此，他研究軍史，走訪參加過遼沈戰(zhàn)役的指戰(zhàn)員，逐步將題材構(gòu)思確定為攻克錦州。一年后，他在北京東方飯店創(chuàng)作完成了第一幅《攻克錦州》油畫作品，今藏于中國國家博物館。1969年，合作完成的同題作品被中國人民革命軍事博物館收藏；1977年的合作作品收藏于東北烈士紀念館。在這三幅同題作品中，當(dāng)屬1969年完成的《攻克錦州》影響力最大，1998年國家郵政局發(fā)行《解放軍三大戰(zhàn)役紀念》主題郵票，第二枚“攻克錦州”即選取自此畫局部。

攻克錦州（油畫） 任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青 中國人民革命軍事博物館藏

　　正因為直接呈現(xiàn)戰(zhàn)場的宏大場面，“攻克錦州”曾作為一個重要母題，被畫家們反復(fù)表現(xiàn)。除了任夢璋等5位畫家創(chuàng)作的這幅油畫名作之外，還曾以大型全景畫的形式展現(xiàn)在公共空間。那是在1986年10月，遼沈戰(zhàn)役紀念館新館在遼寧錦州破土動工，隨即成立了由宋惠民、許榮初、高泉擔(dān)任組長，關(guān)琦銘、孫浩、王鐵牛、李恩源、楊克山、傅大力等為組員的《攻克錦州》全景畫創(chuàng)作小組。在這幅全景畫的創(chuàng)作過程中，作者之一許榮初曾在1987年3月赴蘇聯(lián)考察莫斯科的《渡羅季諾戰(zhàn)役》和伏爾加格勒的《法西斯軍隊在斯大林格勒城下的覆滅》兩幅著名的全景畫。全景畫形式的觸目感、臨場感，及其畫面邊緣淡化乃至消失的改變，都使“攻克錦州”的視覺藝術(shù)意象得到了新的升華。作為20世紀中國第一幅大型全景畫的《攻克錦州》，運用現(xiàn)實主義的寫實油畫語言，把宏大戰(zhàn)爭場面組織在一個環(huán)形畫幅中，也使觀眾產(chǎn)生了置身于當(dāng)年戰(zhàn)場之中的錯覺和幻境。這件全景畫完成多年以后，在2009年的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中，由宋惠民先生再度領(lǐng)銜的創(chuàng)作團隊，完成了油畫作品《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》的創(chuàng)作，新版作品被收藏于中國美術(shù)館。

　　從博物館、美術(shù)館收藏的4幅主題油畫，到紀念館里的大型全景畫，從20世紀60年代到20世紀80年代再到新世紀，歷經(jīng)五度創(chuàng)作的“攻克錦州”的圖像敘事，顯現(xiàn)了新中國主題性繪畫創(chuàng)作的多元價值與時代流變。而我的個人求學(xué)與事業(yè)成長歷程，也從新舊世紀之交的魯美校園歲月跨入到新世紀的北京工作生活。

　　2004年，我來到北京，在中央美術(shù)學(xué)院讀博士，直到后來在中央美院任教，從事20世紀中國美術(shù)史論和中國畫學(xué)研究與教學(xué)，負責(zé)國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心的理論研究工作。在這一過程中，得以系統(tǒng)梳理了20世紀中國革命歷史題材美術(shù)經(jīng)典作品的發(fā)展文脈，也開始在近現(xiàn)代中國的宏觀歷史語境和中西美術(shù)比較視域下思考、觀照主題性美術(shù)創(chuàng)作的課題。特別對于主題性美術(shù)創(chuàng)作的專題研究方面，我在近年來出版的專著《新中國主題性人物畫研究》和一系列關(guān)于主題性美術(shù)創(chuàng)作研究的學(xué)術(shù)論文中，都談到了“歷史真實”與“藝術(shù)真實”的關(guān)系問題，帶有敘事情節(jié)的人物群像的繪畫圖式與藝術(shù)理法問題，和主題性創(chuàng)作如何突破“模板化”與推陳出新的問題。以這樣的視角與維度再來看“攻克錦州”的視覺意象，也使這種認知超越了藝術(shù)史層面，而進入到歷史文化的深閎境界。

　　回顧往昔，我們從畫面走入真實的歷史，中國人民解放軍攻克錦州的時間是在1948年10月15日，這場戰(zhàn)斗也是遼沈戰(zhàn)役中最具決定意義的一戰(zhàn)。當(dāng)我們再次回望任夢璋等5位畫家創(chuàng)作的這幅最為經(jīng)典的油畫作品《攻克錦州》，仿佛找到了穿越歷史的一扇窗：畫面從戰(zhàn)場正面近距離取景，遠景中依稀可見錦州城的外圍，在炮火的掩映下，已有兩路大軍打開突破口，濃煙之中依稀可見樓房、市區(qū)中的古塔和工廠等建筑物；而在近景中，東北野戰(zhàn)軍戰(zhàn)士正以摧枯拉朽之勢，如潮水般涌向敵人，直指錦州城。這種涌動的視覺趨向，給觀者帶來了強烈的即景感和代入感，同時也將歷史的真實瞬間，將黑土地上英烈們不畏犧牲的戰(zhàn)斗精神，永恒地貯存在恢弘壯闊的畫面之中。 

　　（作者：于洋，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任，國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任，中國文藝評論家協(xié)會會員）