美術(shù)史上的經(jīng)典作品,在社會(huì)大眾視野以往主要出現(xiàn)在博物館、美術(shù)館和畫(huà)冊(cè)中,美術(shù)名作的審美普及與文化傳播也慣常通過(guò)看展覽、翻畫(huà)冊(cè)來(lái)實(shí)現(xiàn)。如今,這些美術(shù)經(jīng)典作品及其圖像元素,伴隨著影視媒體技術(shù)的發(fā)展而不斷活化與延展,新的視聽(tīng)技術(shù)與多元呈現(xiàn)方式,也為傳統(tǒng)的審美接受與美術(shù)傳播推開(kāi)了一扇門(mén)、打開(kāi)了一面窗。

繼2021年初開(kāi)播的中央廣播電視總臺(tái)特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》成為現(xiàn)象級(jí)傳播佳作、迅速引發(fā)破圈效應(yīng)之后,2022年總臺(tái)春晚舞臺(tái)上的《憶江南》《只此青綠》,及今年《藝術(shù)里的奧林匹克》《美術(shù)里的中國(guó)》系列專(zhuān)題節(jié)目的相繼播出,都以影視與美術(shù)跨界融合作為突破口,共同造就了視聽(tīng)傳播與造型藝術(shù)的融創(chuàng)典范,也形成了一個(gè)電視與美術(shù)跨界互動(dòng)的文化現(xiàn)象,開(kāi)啟了一場(chǎng)影音傳媒與造型藝術(shù)緊密結(jié)合的時(shí)代潮流。這種潮流趨向不僅局限于電視媒介,2021年“七一”前夕的《偉大征程——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩(shī)》專(zhuān)場(chǎng)演出,即以全息媒介、全景視角、全面門(mén)類(lèi)的藝術(shù)手法,精彩呈現(xiàn)了一場(chǎng)令人震撼的音畫(huà)交響與視聽(tīng)史詩(shī),尤其在對(duì)于美術(shù)語(yǔ)言與畫(huà)面營(yíng)構(gòu)、光色意境與視覺(jué)敘事的設(shè)置上,已展示出諸多新創(chuàng)的藝術(shù)手法和表現(xiàn)手段,顯現(xiàn)了藝術(shù)與科技高度融合給視覺(jué)藝術(shù)帶來(lái)的巨大變化。

以多元媒介的科技手段和視聽(tīng)語(yǔ)言,如何最大限度地呈現(xiàn)與延展美術(shù)經(jīng)典的魅力?跨領(lǐng)域、多媒介的展現(xiàn)方式,為當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作與大眾傳播注入了哪些新的觀(guān)念和內(nèi)容?這些都成為這股潮流背后的潛在課題。近年來(lái),因擔(dān)任《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》《美術(shù)里的中國(guó)》等節(jié)目的學(xué)術(shù)指導(dǎo)與評(píng)論專(zhuān)家工作,筆者對(duì)于跨媒介美術(shù)傳播有了較為深入的實(shí)踐體認(rèn),也真切感受到以多元視聽(tīng)媒介展示與講述美術(shù)經(jīng)典作品,為今天的視覺(jué)藝術(shù)傳播提供的諸多可能:

其一,新的視聽(tīng)手段充分發(fā)掘了影視表達(dá)的敘事潛能,讓經(jīng)典畫(huà)作的靜態(tài)畫(huà)面“動(dòng)起來(lái)”,繼而讓美術(shù)史與家國(guó)記憶“活”起來(lái)。如在《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目中,主持人和黨史專(zhuān)家、美術(shù)評(píng)論專(zhuān)家直接“走入”畫(huà)中,借助最新媒體技術(shù)手段,從黨史和美術(shù)史的雙重視野,全息還原歷史真實(shí),借由美術(shù)經(jīng)典切身感受歷史的溫度。而系列專(zhuān)題片《美術(shù)里的中國(guó)》通過(guò)影視化的敘事手段,近距離觀(guān)照畫(huà)作并講述背后故事,多角度“移步換景”式的“游賞”畫(huà)中景致,展現(xiàn)畫(huà)境的多元時(shí)空維度,繼而激活了靜態(tài)畫(huà)境所蘊(yùn)含的豐富意趣,延展了美術(shù)作品的視覺(jué)意味與時(shí)空意涵。

其二,以新媒體視聽(tīng)語(yǔ)言復(fù)原創(chuàng)作場(chǎng)景,對(duì)于復(fù)現(xiàn)經(jīng)典畫(huà)作的真實(shí)情境,揭示美術(shù)創(chuàng)作的多元維度起到了重要作用。如在《美術(shù)里的中國(guó)》在“行萬(wàn)里路”的歷程中以鏡頭語(yǔ)言追尋創(chuàng)作過(guò)程細(xì)節(jié),再以豐富的實(shí)景拍攝和后期剪輯,實(shí)現(xiàn)對(duì)于作品畫(huà)境及其背后故事的還原與升華,讓觀(guān)眾能在走進(jìn)畫(huà)境的過(guò)程中,近讀畫(huà)面的微觀(guān)細(xì)節(jié)、肌理質(zhì)地,走進(jìn)其背后的人物故事與恢弘歷史。而通過(guò)真人“手替”的方式,實(shí)景再現(xiàn)還原畫(huà)作的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng),也使美術(shù)這種傳統(tǒng)意義上的“空間藝術(shù)”在鏡頭語(yǔ)言之下化為“時(shí)間藝術(shù)”,經(jīng)典畫(huà)卷的歷史厚度也在熒屏之前緩緩舒展開(kāi)來(lái)。

其三,充分發(fā)揮數(shù)字媒體科技手段,增強(qiáng)美術(shù)作品導(dǎo)賞的可看性和可讀性,既適應(yīng)了融媒體時(shí)代的智識(shí)信息傳播規(guī)律,也順應(yīng)了全媒體時(shí)代觀(guān)眾學(xué)習(xí)和賞析的需求。如在《藝術(shù)里的奧林匹克》等節(jié)目中,應(yīng)用3D建模、XR等技術(shù),營(yíng)造主觀(guān)視角下的物象情境,使繪畫(huà)、雕塑作品在片中“活”了起來(lái);4K攝影技術(shù)的呈現(xiàn),更帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入微距世界,營(yíng)造擬真、炫動(dòng)的視覺(jué)奇觀(guān),也為觀(guān)者帶來(lái)了未曾感受過(guò)的沉浸式、彌漫式的視覺(jué)體驗(yàn)。科技與藝術(shù)的有機(jī)融合,既取得了大眾審美共鳴,也為美術(shù)經(jīng)典注入了新的生機(jī)活力。

當(dāng)然,在現(xiàn)象和潮流背后,也同時(shí)存在可能的局限與問(wèn)題。譬如,只是讓靜默的畫(huà)面“動(dòng)起來(lái)”“炫起來(lái)”,往往不足以充分呈現(xiàn)繪畫(huà)作品的本體美感、審美特質(zhì)與完整內(nèi)涵;反過(guò)來(lái)看,如果對(duì)作品沒(méi)有進(jìn)行深入研究,就生硬地將其動(dòng)畫(huà)化、視效化,可能會(huì)曲解作品、誤導(dǎo)觀(guān)眾,甚至貽笑大方。因此,有必要清醒地認(rèn)識(shí)到,新媒體視效呈現(xiàn)對(duì)于美術(shù)經(jīng)典原作的附加解讀,只能起到輔助導(dǎo)賞的作用,而無(wú)法成為美術(shù)經(jīng)典原作的替代品。繪畫(huà)、雕塑藝術(shù)欣賞特有的靜默性和凝固瞬間的表達(dá),仍是這一類(lèi)影音導(dǎo)賞所應(yīng)指向的最終對(duì)象和審美目標(biāo)。

從美術(shù)館展墻走向電視熒屏,從“獨(dú)樂(lè)樂(lè)”變?yōu)椤氨姌?lè)樂(lè)”,今天以視聽(tīng)新媒介傳播美術(shù)經(jīng)典的方式與觀(guān)念,已然為新時(shí)代的美術(shù)接受乃至創(chuàng)作、研究提供了新的生發(fā)思路和未來(lái)空間。而在這一潮流進(jìn)程中,規(guī)避與超越簡(jiǎn)單的流行趨向,以多元媒介充分發(fā)掘美術(shù)本體的寶貴價(jià)值,仍然是為這一課題提供深入、持續(xù)動(dòng)力的前提。

(作者:于洋,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任,國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任)