初識攝影家王俊榮,是從兩年前江蘇《新華日報》上整版推出《再見!長江捕撈船》的一篇圖文并茂的專題開始的。由此,結識了這位頗具才華的攝影家,更進一步領會了攝影藝術的奧秘:從照相之“照”,到造像之“造”,從選材到成像。其實,一幅優秀的攝影作品,就是一個對生活原態即拍攝素材進行再創造的能動過程。較之于某些具有震撼效果的經典作品而言,王俊榮的作品卻總能從平實中看到出乎預料的“奇崛”。特別是將其作品置于歷史與時代的長河中,愈發感覺到他正以精心創作的攝影佳作帶領我們走進一個意義和故事的世界。

狼山霧霽 

“蹊蹺”而有魅力的“鏡”像 

攝影,源于希臘語,有“光線繪圖”的意思。有人如此看待攝影家,即他們能把日常生活中稍縱即逝的平凡物事化為不朽的視覺圖像。

王俊榮一直以一名藝術家的敏銳與素養,緊緊把握住歷史與現實、“事故”與“故事”之間的辯證關系。如他早期頗具影響的攝影作品《抗洪》,通過1996年8月1日,百年不遇的特大洪水襲擊南通天生港江段,驚心動魄的搶險場面,讓人從側面體會到江上捕魚人的艱辛。此幅作品的特點是質樸與即時性。整個畫面并無抗洪慣用的驚濤駭浪和人物的大幅度動作與表情,卻重在從背影和側面突出洪水的兇猛與抗洪斗士的堅定、勇敢,以無聲渲染特定情景下的緊張與緊迫。

宏闊大氣象的風景照與細微小擺設的延時照,王俊榮同樣可以雙相并用、駕輕就熟。他的“狼山”系列與“大型活動”系列攝影作品,都各顯其能、膾炙人口,頗為爽心養眼。狼山,坐落在長江北岸,山不高也不大卻頗負盛名,為中國“佛教八小名山”之首。《狼山霧霽》等作品使人感到心曠神怡,大有不見不散、不登不快之感。南通有一位入選2015年度“感動中國”十大人物的“磨刀老人”吳錦泉。在王俊榮創作的組照《磨刀老人的慈善力量》里,既有主持人白巖松在頒獎臺采訪老人的場面,也有老人為災區捐款時用長滿老繭的粗糙雙手清點硬幣的特寫鏡頭……王俊榮也擅長描繪大型活動,所用視角往往另辟蹊徑、獨出心裁。比如,其鏡頭里隔“窗”拍攝的《如畫湯家港》、用無人機俯瞰拍攝的《運河岸邊詠盛世》等,均可感受到由攝影作品所帶來的時代精神與強烈的藝術感染力。

漁家女孩 

長江的記憶 

王俊榮的攝影專題《再見!長江捕撈船》讓人印象深刻。捕撈業是數千年來長江兩岸人民同生共息的主要生活內容和生活資源,但依時禁漁也是保護自然環境和生態平衡、協調人與自然關系的重要環節。可以說,王俊榮是走進廣大漁民真實生活中的攝影家之一。

在《孤舟旭日》組照中,第一幅為旭日初上、江波粼粼,江中一艘長江刀魚捕撈船,星點可見漁民站在船舷作業。照片拍攝于2018年,表現的是南通漁民在長江下游捕撈著名的刀魚。一年之后,長江刀魚捕撈成為歷史。在沖破黎明前黑暗的旭日映照下,船黯、波紅、太陽黃,三色既濃重也孤寂——此種“復雜之單一”,就是資深攝影家也很難把握。其實在這組照片中,每張都意蘊悠長。第二幅是天生港漁民張正華、張正勇響應號召,展示禁捕通告。第三幅中,禁令下來后,一長排捕撈刀魚的漁船停在天生港里,畫面是兩兄弟各自站在相依為命的自家船上,哥在前、弟在后,錯落有致。作品采用遠景,畫面顯得靜默無聲,時光凝固一般,具有“此處無聲勝有聲”的特殊影像效果……

新聞人出身的王俊榮有著極強的新聞敏感和視覺書寫愿望,總能從大的時代背景中敏銳地發現新聞線索,通過微觀化、個體化的視角切入,用影像講述身邊人的故事,展示現實的生存狀態,從而引發更多的關注和思考。

王俊榮多年來對數戶漁民進行了追蹤拍攝。其中一組照片反映的是老漁民上岸后的新生活。作品中,有在舞池中和舞伴翩翩起舞的,有婀娜多姿在社區展示旗袍秀的……透過這些作品,我們能探尋在長江捕撈船上的人物原型。風煙帶走的只是容顏與歲月,卻帶不走思念與真誠。他的跨越時空的系列對比性影像,超越了固化閱讀,帶給人們以新的感受與感動。

有序釆樣 

抗疫拍攝,展現逆行者的風采 

對于攝影者來說,“抓拍”的瞬間要想鑄就“永恒”之輝煌,一個很重要的環節,就是要注重觀審對象的“即時”價值與“延時”價值。有相當鏡頭閱歷與創作經驗的王俊榮深諳此道。他對廣角鏡下的攝影藝術實踐,別有一番以靜制動、動中取靜的真功夫。

王俊榮是南通最早拍攝抗擊新冠肺炎疫情題材的攝影家之一。2020年初,他跟隨南通市崇川區疾病預防控制中心新冠肺炎防控采樣員余雯,一起走進被隔離群眾家,用鏡頭記錄了采樣員采集核酸樣本的過程,展現了采樣員工作的辛苦。

王俊榮呈現在觀眾面前的一幅幅抗疫題材攝影作品,讓我們心中升騰起一種力量、希望和信心。攝影家是“大白”們的戰友,同樣是向新冠肺炎疫情勇敢抗爭與搏斗的逆行者。組照之一反映的是上崗途中,一男一女、一高一低、一白一藍,且為背影,給人留下無盡想象。組照之二中,柔和的橙色窗簾不正是“大醫至愛”的象征嗎?

“大白”始終是抗疫活動的主角。然而,對于攝影家來說,應該避免拍攝對象的單一化。事實上,造型藝術與抽象的語言藝術一樣,畫面的攝取也是一種抽象的語言敘說,只有在具象中隱喻一定的抽象內容,才能讀出并展開想象的況味與情趣來。

孤舟旭日 

在各項抗疫工作中,街道乃至各個社區,無疑是抗疫的第一線和中堅力量。今年5月,王俊榮拍攝了一組體現江蘇南通虹橋街道黨員干部進行核酸檢測的照片。組照之一,前景是一位藍衣志愿者招呼一位咖啡色上衣的老年居民,背景是烘托式的大紅色宣傳板,分明可見“基層堡壘”四個碩大的紅白鏤空字,與畫面主題相得益彰。組照之三中,仍是同時同地的外景,核酸檢測點在人們保持2米距離間進行有序釆樣,嚴謹有序而畫面整飭。從近景、中景,到遠景,調鏡頭,換角度,色彩之對比、畫面之遠近、焦距之變化、構圖之蘊涵,無不煞費匠心。在蒙太奇的“變”中求勝、“實”中取巧,始終是王俊榮長期堅守的原則。

王俊榮心中的廣角鏡是那扇永遠向著善與美好敞開著的心窗。特別在文創事業比較發達的南通,更使得他那套各式齊全的攝影裝備,有了“盡逞其能”的用武之地。他的取景和構思既務實又新穎。比如,在古鎮唐閘,文創事業生機勃勃,處處皆是景致,其中一幅偌大的壁畫,是香港電視劇《上海灘》中許文強的飾演者周潤發和馮程程的飾演者趙雅芝的合影。那日天空晴朗,在此捕捉素材的王俊榮驀然發現碰巧有一位身著類似漢服的女孩從大型壁畫前小跑而過。在那一瞬間,他以最快的速度撳點快門,留下精彩瞬間。畫面的恰到好處是將歷史與現代、生活與藝術有機地結合起來;而電視劇主人公與城市中少男少女的一腔情愫,都在文創壁畫前的一剎那間找到了某種呼應與契合。只有高妙而快捷的攝影藝術,才使它們很好地結合起來。

北宋王安石曾有一首七言絕句《題張司業詩》,詩中對中唐樂府名家張籍贊曰:

蘇州司業詩名老,樂府皆言妙入神。看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛。

王俊榮站在堅實的大地上,不倦地掮著攝影器材,總能沿著歷史與時代的脈相,去尋波溯源,找尋社會與人心的纖微顫動。數十年過去,王俊榮成長為一名主抓文聯工作的基層領導,但他始終未離開攝影創作第一線。在江海南通這方沃土上,他成為一名攝影藝術的不懈探求者。

(作者系江蘇南通大學文學院教授、南通市文藝評論家協會副主席)