十年前,習(xí)近平總書(shū)記莊嚴(yán)宣示:“人民對(duì)美好生活的向往,就是我們的奮斗目標(biāo)。”從2012到2022年的十年,中國(guó)人民戰(zhàn)勝重重困難,取得歷史性成就,發(fā)生歷史性變革,全面建成小康社會(huì),迎來(lái)建黨百年慶典,向著第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍。文藝是時(shí)代的號(hào)角,是民族心聲的表達(dá)。這十年,話劇藝術(shù)作為文藝事業(yè)的重要組成部分,在新時(shí)代努力賡續(xù)民族文化,不斷探索、創(chuàng)新,勇于承擔(dān)使命。話劇工作者在時(shí)代精神的感召下,在日新月異的發(fā)展形勢(shì)鼓舞下,堅(jiān)持以人民為中心,堅(jiān)持“雙百”方針,深入生活、扎根人民,記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代,從民族心靈史詩(shī)和人民創(chuàng)造精神中汲取靈感,從艱苦卓絕的革命歷程和社會(huì)主義建設(shè)的嶄新成就中尋找資源,創(chuàng)作并演出了一大批優(yōu)秀的話劇藝術(shù)作品,努力以典型形象和藝術(shù)情境,為民族培根鑄魂,為時(shí)代明德立傳。

《兵者·國(guó)之大事》 王昊宸 攝

描繪新時(shí)代的精神圖譜

中國(guó)共產(chǎn)黨歷來(lái)高度重視文藝發(fā)展。2014年,習(xí)近平總書(shū)記在北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì),發(fā)表重要講話,從國(guó)家文化復(fù)興的偉大戰(zhàn)略出發(fā),引導(dǎo)人們反思文藝創(chuàng)作中所存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,號(hào)召文藝工作者創(chuàng)造時(shí)代文藝、攀登文藝高峰。2018年,全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議在京召開(kāi),習(xí)近平總書(shū)記在會(huì)上指出,“必須自覺(jué)承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)”;“把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線,用心用情用功抒寫(xiě)偉大時(shí)代”;“講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音,向世界展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó),提高國(guó)家文化軟實(shí)力和中華文化影響力”。2021年,習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話中指出,“新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國(guó)文藝的歷史方位”。“把文藝創(chuàng)造寫(xiě)到民族復(fù)興的歷史上、寫(xiě)在人民奮斗的征程中”,為新時(shí)代新文藝的發(fā)展指明了前進(jìn)方向。

習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作的重要論述,始終強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義文藝必須堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo),在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上堅(jiān)持“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的目標(biāo)導(dǎo)向,在創(chuàng)作立意上要堅(jiān)持“有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)”“有筋骨、有道德、有溫度”的價(jià)值取向,在藝術(shù)追求中要堅(jiān)持“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的藝術(shù)理想。總書(shū)記強(qiáng)調(diào)了社會(huì)主義文藝的時(shí)代性、人民性、現(xiàn)實(shí)性、創(chuàng)新性,也強(qiáng)調(diào)了它所特有的傳統(tǒng)的繼承性、文化的自覺(jué)性、藝術(shù)的規(guī)律性、精神的引領(lǐng)性、價(jià)值的恒久性。

黨的十八大以來(lái),國(guó)家發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)、重大慶典接踵而至,主題性話劇創(chuàng)作取得良好成績(jī)。圍繞紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年、紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年、慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年、慶祝改革開(kāi)放40周年、慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年等一系列歷史性、紀(jì)念性重要活動(dòng),創(chuàng)作、展演了一系列優(yōu)秀話劇作品。這些作品立足新發(fā)展階段,貫徹新發(fā)展理念,回望歷史征程,塑造鮮明人物,展望光輝前景,主題突出、形象鮮明。

2013年,第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在山東舉辦,其中話劇《紅旗渠》《共產(chǎn)黨宣言》《楓樹(shù)林》獲得文華大獎(jiǎng)。2016年,第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)于陜西舉辦,話劇《兵者,國(guó)之大事》《麻醉師》獲得文華大獎(jiǎng)。2019年,第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在上海舉行,話劇《谷文昌》《柳青》獲得文華大獎(jiǎng)。今年,第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)由京津冀聯(lián)合舉辦,話劇《塞罕長(zhǎng)歌》《桂梅老師》《主角》獲得文華大獎(jiǎng)。此外,每?jī)赡昱e辦一次的中國(guó)戲劇節(jié),也匯集了大量的優(yōu)秀話劇劇目。還有,中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展、首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演、上海國(guó)際喜劇節(jié)、老舍戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山國(guó)際戲劇節(jié)等政府與民間舉辦的各種戲劇節(jié)日,都匯集了風(fēng)格多樣、形式新穎的來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的優(yōu)秀劇目。

《桂梅老師》

續(xù)寫(xiě)紅色歷史和英雄傳奇

中國(guó)共產(chǎn)黨的百年歷史,留下了許多可歌可泣的英雄事跡,也書(shū)寫(xiě)了革命歷史傳奇,成為文藝創(chuàng)作的重要資源。近年來(lái),革命歷史題材的話劇創(chuàng)作不斷增多,對(duì)歷史文獻(xiàn)的解讀、對(duì)黨性意識(shí)的強(qiáng)化、對(duì)革命理想的追求,在話劇舞臺(tái)上形成了新的突破點(diǎn)。建黨百年之際,中央宣傳部、文化和旅游部于2021年組織了“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”,演出中既有紅色經(jīng)典的復(fù)演,也有原創(chuàng)話劇的呈現(xiàn)。在新時(shí)代文藝號(hào)角的召喚下,中國(guó)的話劇創(chuàng)作欣欣向榮。

十年來(lái),話劇《從湘江到遵義》《香山之夜》《林基路》《八百里高寒》《老西藏》《前哨》《浪潮》《上甘嶺》《今夜星辰》《柳青》《路遙》《深海》《桂梅老師》《直播開(kāi)國(guó)大典》等優(yōu)秀作品層出不窮,激發(fā)了廣大人民深厚的民族情感和愛(ài)國(guó)之情。

以井岡山革命斗爭(zhēng)時(shí)期三灣改編的歷史事件為素材創(chuàng)作的話劇有《三灣,那一夜》和《支部建在連上》,它們都表現(xiàn)革命的危機(jī)關(guān)頭,毛澤東雄才大略,力挽狂瀾,引領(lǐng)中國(guó)革命走向了正確道路。這兩部話劇各有特色,它們都沒(méi)有把中國(guó)革命處于緊要關(guān)頭的“三灣改編”做全景式展現(xiàn),而是選取前委會(huì)議上,以毛澤東為代表的革命家、戰(zhàn)略家與余灑度等軍事將領(lǐng)的路線斗爭(zhēng),以濃墨重彩表現(xiàn)了革命的危急關(guān)頭黨的領(lǐng)導(dǎo)的重要性與必然性。

《從湘江到遵義》表現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的艱苦歲月。紅軍北上抗日行至湘江時(shí),戰(zhàn)斗異常慘烈,鮮血染紅了江面。遵義會(huì)議確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位。黨中央帶領(lǐng)紅軍輾轉(zhuǎn)迂回,甩開(kāi)敵人,開(kāi)始大踏步前進(jìn)。此劇不僅成功塑造了毛澤東、周恩來(lái)、朱德等重要?dú)v史人物,而且多場(chǎng)面、多聲部、多時(shí)空地展現(xiàn)了革命歷史的雄渾壯闊。

《雨花臺(tái)》展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代在雨花臺(tái)上犧牲的惲代英、許包野、施滉、郭綱琳、袁咨桐、石璞等革命英烈群像。此劇取材于真實(shí)的革命斗爭(zhēng)歷史,舞臺(tái)上所展現(xiàn)的故事、場(chǎng)面、人物都有歷史原型,編劇還將革命烈士的文獻(xiàn)資料,包括書(shū)信、詩(shī)抄、文章等進(jìn)行挖掘整理,追求歷史邏輯的細(xì)節(jié)真實(shí)。《前哨》和《浪潮》都以左聯(lián)五烈士的英勇?tīng)奚鼮樗夭?站在當(dāng)今的文化立場(chǎng)思考犧牲精神、理想追求、家國(guó)情懷、人生意義。這些英烈用他們的血肉之軀譜寫(xiě)了感天動(dòng)地的正氣歌,表現(xiàn)出與日月同輝、與山河同在的精神品質(zhì)。

《香山之夜》以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,以現(xiàn)實(shí)時(shí)空的藝術(shù)并置成功地塑造了人民解放軍占領(lǐng)南京之夜,毛澤東與蔣介石的精神對(duì)決。以革命歷史和哲學(xué)思辨證明,一個(gè)政黨、政權(quán)的成敗是得道多助,失道寡助。

歷史上的革命先烈值得我們永遠(yuǎn)銘記和敬仰,社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的英雄模范同樣值得我們書(shū)寫(xiě)和謳歌。焦裕祿、錢(qián)學(xué)森、黃旭華、谷文昌、柳青、路遙、張桂梅、毛豐美、廖俊波以及在平凡崗位上默默奉獻(xiàn)的眾多勞動(dòng)人民,經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的精心創(chuàng)造,成為佇立在話劇舞臺(tái)上的光輝形象。《柳青》表現(xiàn)了這位現(xiàn)實(shí)主義作家辭去縣委副書(shū)記職務(wù),在陜北農(nóng)村神禾塬上一住就是14年,他想農(nóng)民之所想,急農(nóng)民之所急,把個(gè)人命運(yùn)與中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起,成為人民心聲的表達(dá)者、時(shí)代旋律的奏鳴者。《路遙》的情節(jié)主線圍繞路遙創(chuàng)作《平凡的世界》展開(kāi),通過(guò)路遙在生活中的艱難、困頓與煩惱以及他不屈不撓的奮斗、求索,努力還原一位具有人民情懷、扎根于黃土地的人民文學(xué)家的真實(shí)境遇和高尚的人文情懷。《深海》表現(xiàn)了中國(guó)核潛艇專家黃旭華“干驚天動(dòng)地事,做隱姓埋名人”的奉獻(xiàn)精神。《上甘嶺》展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,志愿軍戰(zhàn)士以堅(jiān)如磐石的毅力堅(jiān)守陣地的光輝形象。《八百里高寒》描繪了新中國(guó)鐵路建設(shè)史上的無(wú)名英雄,他們戰(zhàn)勝極寒天氣,在大興安嶺上架設(shè)起鐵路橋梁。《谷文昌》歌頌了優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、縣委書(shū)記谷文昌心系人民、大公無(wú)私的高尚品格。《塞罕長(zhǎng)歌》表現(xiàn)了塞罕壩林場(chǎng)工人戰(zhàn)天斗地的英雄壯舉。《紅旗渠》講述林縣人民在極端困難的情況下鑿山引水的故事。《干字碑》塑造了為讓鄉(xiāng)親們過(guò)上好日子自己卻累死的村支書(shū)。《今夜星辰》刻畫(huà)了為祖國(guó)和人民不惜犧牲一切的“兩彈一星”元?jiǎng)住麄兊挠⒚澘淘诠埠蛧?guó)的豐碑上,他們真實(shí)、生動(dòng)、感人的藝術(shù)形象令人過(guò)目不忘。

《深海》

觀古知今,講好中國(guó)故事

“社會(huì)主義文藝,從本質(zhì)上講,就是人民的文藝”,“我國(guó)作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者,通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品,書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求,彰顯信仰之美、崇高之美”。十年來(lái),話劇工作者深入生活、扎根人民,不斷取得了藝術(shù)的進(jìn)步和突破。面對(duì)百年未有之大變局,文藝工作者如何“以文弘業(yè)、以文培元,以文立心、以文鑄魂”,話劇作品如何助力中華民族的偉大復(fù)興,在新時(shí)代新征程上發(fā)揮“聚人心、暖民心、強(qiáng)信心”的作用,這是在藝術(shù)實(shí)踐中必須回答的問(wèn)題。

中華民族的文明歷史如大江大河,奔流不息。繼承中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng),謳歌歷史上的文人志士的高風(fēng)亮節(jié)和文化精神,是話劇工作者的文化自覺(jué)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。一系列以古代、近代歷史敘事和民間故事為素材的話劇,如《杜甫》《司馬遷》《北京法源寺》《蘭陵王》《哭之笑之》《蘇東坡》《共同家園》等,在舞臺(tái)上以現(xiàn)代科技手段和創(chuàng)新方法,不僅顯示了中華歷史文化的豐富與璀璨,而且顯現(xiàn)出中華民族的藝術(shù)積淀、美學(xué)神韻和鮮明特點(diǎn)。

與此相關(guān),出于豐富創(chuàng)作資源、重視文化傳承、提升藝術(shù)品質(zhì)的需要,近年來(lái),以優(yōu)秀文學(xué)作品為基礎(chǔ)改編創(chuàng)作的話劇作品數(shù)量可觀,如《白鹿原》《平凡的世界》《主角》《一句頂一萬(wàn)句》《繁花》《推拿》《酗酒者莫非》《狂人日記》《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰哆^(guò)海》《山羊不吃天堂草》《送不出去的情報(bào)》《我不是潘金蓮》等,成為話劇演出的新熱點(diǎn)。而經(jīng)典劇作、保留劇作的翻新上演,諸如《雷雨》《日出》《原野》《茶館》《霧重慶》《上海屋檐下》《商鞅》《四世同堂》《嘩變》《德齡與慈禧》等,也呈現(xiàn)出常演常新的局面。

《主角》

改革開(kāi)放是中華民族從站起來(lái)到富起來(lái)的歷史開(kāi)篇,在紀(jì)念改革開(kāi)放40年的日子里,中國(guó)話劇也書(shū)寫(xiě)了恢宏的歷史記憶。《家客》《陳奐生的吃飯問(wèn)題》《玩家》《長(zhǎng)安第二碗》等,從個(gè)體的生命視角以及個(gè)人命運(yùn)的變遷,彰顯著時(shí)代的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展、人民生活的幸福。

近年來(lái),反映時(shí)代、謳歌人民的現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作取得了突破性成果,創(chuàng)作和演出總量呈上升之勢(shì)。2020年,我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利,以精準(zhǔn)脫貧、決勝全面建成小康社會(huì)為主題的戲劇創(chuàng)作明顯增多,出現(xiàn)了話劇《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《村里新來(lái)的年輕人》《情系賀蘭》《金色的胡楊》《八步沙》等。創(chuàng)作者們發(fā)掘時(shí)代生活的底蘊(yùn),塑造精準(zhǔn)脫貧過(guò)程中涌現(xiàn)的先進(jìn)典型,在創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式上創(chuàng)新探索。此外反映我國(guó)工業(yè)建設(shè)和科技發(fā)展的戲劇也不斷涌現(xiàn),如《追夢(mèng)云天》《蒼穹之上》《為我先鋒》《大國(guó)重器·月上東山》《多瑙河之波》等。

2020年,在抗擊新冠肺炎疫情的過(guò)程中,話劇工作者與人民同心同德,發(fā)揮藝術(shù)的社會(huì)功能和振奮人心的作用,迅速投入創(chuàng)作,反映抗疫過(guò)程中的眾志成城、人民精神風(fēng)貌和必勝信心。全國(guó)多地戲劇院團(tuán)創(chuàng)作演出了一大批抗疫題材的戲劇,如《鴿子》《因?yàn)橛心恪贰赌嫘小贰度嗣裰辽稀贰渡?4小時(shí)》等。

“文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作。”新的時(shí)代需要新的文藝作品,需要以藝術(shù)的方式反映民族的新面貌、新精神。話劇工作者應(yīng)不忘初心,不負(fù)使命,在守正創(chuàng)新的道路上不斷前進(jìn)。

(作者:宋寶珍,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師)