老藝術家王曉棠、田華亮相中國電影表演藝術“這十年”榮譽論壇。很多觀眾感慨:“看到她們,就想起《野火春風斗古城》的金環、《黨的女兒》的李玉梅。”舞劇《永不消逝的電波》直播,在第十三屆中國藝術節“云展播”的40余個平臺收獲超658萬的總播放量。有網友評論:“舞臺上的演員優美起舞,我腦海里回響起同名電影結尾處李俠向延安發出的告別信號,‘同志們,永別了,我想念你們’。”這些屏幕上的人物形象為什么能照亮一代又一代觀眾的心靈?因為他們都有一個共同的名字——英雄。

中華民族是崇尚英雄、成就英雄且英雄輩出的民族。這種英雄文化不僅是民族精神花園的“營養劑”,也成為中國影視創作之輪的“壓艙石”。一部部優秀影視劇以獨特的影像語言書寫英雄事跡、塑造英雄形象、詮釋英雄精神,與一代代觀眾展開精神對話。不過,英雄的概念及其承載的精神內涵,乃至人們的英雄觀,不是一成不變的,而是隨著時代發展和社會進步不斷豐富拓展。尤其在當下多元文化共存的時代,為了適應觀眾的審美心理和觀賞需求,廣大影視從業者與時俱進,采取超越傳統英雄敘事的影像風格與創作基調,在不同題材類型的創作中講述中國英雄故事,建構主流影像文化。

《狙擊手》

戰爭敘事中的鐵血英雄

戰爭敘事中的英雄人物以保家衛國、維護和平為使命。他們往往具備冷靜頭腦、敏捷身手,面對多重考驗、處理復雜矛盾、解決棘手事件時臨危不懼、奮勇無畏。這不僅為觀眾提供審視戰爭與和平、了解軍隊和軍人的獨特視角,引導各界關注國防建設、崇尚和平發展、尊重軍人職業,還傳遞出人民軍隊從建立至今始終崇尚的愛國主義、集體主義、英雄主義等價值理念,在社會上激起奮勇新時代的強大正能量。

近年來影視創作在塑造軍旅英雄時注重對血性的表現。比如《狙擊手》里,戰士胖墩犧牲的情節:為營救戰友,他在美軍狙擊小隊猛烈火力攻擊下以百斤鐵板為盾,喊著川江號子艱難移動。鐵板滑落,胖墩在最后關頭喊出“我想到了,我兒的名字叫鐵板!”幾個細節將一名革命戰士的向死而生展現得淋漓盡致。

軍人血性不是與生俱來的,而是經歷千難萬險、經住千磨萬擊,逐漸融入靈魂、注入血脈,化為堅定的決心、無畏的勇氣、堅決的行動。就像《長津湖》的伍萬里、《金剛川》的小胡,兩個新兵蛋子開始是懵懂的,但經過戰爭的殘酷洗禮,看到戰友們一個個死去,逐漸明白了為守衛家國河山、民族獨立、人民幸福而犧牲的大義,成長為勇往直前的鐵血英雄。

個性化與情感化的表達也成為軍旅英雄塑造的新趨勢。無論是《長津湖》中在哥哥伍百里犧牲后,伍千里發現弟弟伍萬里背著父母參軍時的擔憂,還是《我和我的父輩》“乘風”單元父親馬仁興看到兒子戰馬身上的血,得知他已經犧牲,獨自一人穿梭在稻田里的痛苦,還是《鐵道英雄》中老王身份暴露后想讓小石頭叫自己一聲“爹”的期盼,原本尋常的情感訴求放在英雄身上,凸顯了他們作為普通人的真性情,更拉近了英雄與觀眾之間的距離,帶來了親切感、真實感與認同感。這些血氣方剛、詼諧幽默、智勇雙全、兼具個性與共性特征的立體化英雄形象讓血性與感性結合,陽剛與溫情兼顧,使軍旅敘事的主流價值觀表達更具情感張力和靈魂感召,豐富了中國主流影視話語體系的建構。

諜戰敘事中的孤膽英雄

諜戰題材以強烈的戲劇沖突、緊張的敘事節奏、反轉的故事情節,滿足觀眾刺激、驚險、懸疑等心理需求。這種作品大多以塑造隱秘于特殊戰線惡劣環境與復雜矛盾中的孤膽英雄見長。為渲染懸疑氛圍,加劇戲劇沖突,創作者往往打破慣常敘事邏輯,混淆人物身份。比如《風聲》圍繞尋找“老鬼”的真實身份展開敘事,這種設置增強了英雄的魅力值。

近期作品中的諜戰敘事還經常將隱秘戰線的戰斗與情感線索交錯進行,通過矛盾沖突與親情、愛情等情感糾纏,豐富、完整敘事核心功能,拓展表現與審美意蘊空間,引發觀眾共情。《懸崖之上》在懸念叢生的秘密行動中夾雜了夫妻、戰友等情感線索,多重關系架構使英雄形象變得立體豐滿。《叛逆者》中,參加抓捕潛伏在復興社的地下黨任務的林楠笙不斷被顧慎言等共產黨人為國為民的犧牲精神感召,對國民黨內部的亂象和當時中國人民的苦難有了更深的思考,最終成為一名真正的共產黨員。這些作品從描摹隱秘戰線英雄的心路歷程入手,講述他們以會怕、會痛的血肉之軀實踐信仰的故事,映襯出一代青年人的選擇,闡釋了大歷史走向的深刻邏輯。

《叛逆者》

災難敘事中的時代英雄

災難敘事是近年來影視創作的熱門。因為災難現場的奇觀、困境的不可控性能營造極致的視聽效果,使觀眾獲得別樣的觀賞感受。《中國機長》設置了風擋玻璃破裂、遭遇雷暴云團、降落反推失靈等危機,以強有力的視聽沖擊與逼真的影像,展示突發空難時的特殊場景,刻畫臨危不懼、處變不驚的機長,以及團結協作、堅守職責的機組乘務人員群體形象。《烈火英雄》以逼真的數字技術手段,展現沿海油罐區發生火災時驚心動魄的瞬間。消防隊員赴湯蹈火的感人場景,生動詮釋了英雄以血肉之軀保衛人民生命財產安全的崇高精神。無論科技如何發展,面對突如其來的災難,生命總是渺小而脆弱的。作品在充分表現災難的可怕和人類對災難的恐懼同時,講述英雄們逆行救援的過程,更加凸顯其人性光輝和時代精神。

與西方災難類型創作“單槍匹馬救眾生”的刻畫不同,中國災難題材創作凸顯的更多是英雄群體眾志成城的團結精神和舍小我、保大局的集體主義精神。《峰爆》塑造了基建工作者、消防隊員、鐵道兵、飛行員等英雄群像。他們在發生地質災害時不顧個人安危,展開生死救援,為拯救16萬縣城居民,不惜炸掉修建了10年的鐵路隧道來阻擋山體滑坡。災難只是敘事的背景,生命意識才是災難敘事的邏輯起點。這些作品的英雄形象既有個人對于國家和社會的強烈使命感,也著重表達敬畏生命、尊重生命、珍愛生命的價值理念。這些正是中國式救援英雄精神的典型體現。

現實生活中的凡人英雄

一個個英雄事跡告訴我們,沒有從天而降的英雄,只有挺身而出的凡人。文藝作品不僅要描寫英雄什么樣,更應探討英雄為什么能成為英雄,乃至普通人如何變成英雄的話題。因此,從業者在展現特殊年代、極致情景之下的英雄之外,還將視野放在日常生活,向社會的深處、時代的廣度、人性的豐富度探尋,發現凡人英雄身上不平凡的閃光點。

近來影視作品中的凡人英雄具有自我超越性,大多經歷內心掙扎與肉體折磨,以強大的精神能量與旺盛的生命力在逆境中戰勝困難,成長為具有強大能力的責任主體。《攀登者》的登山隊員突破生命極限挑戰世界之巔,《超越》中輪滑少女轉行短道速滑,出征冬奧賽場。這些故事將個體的奮進之力、愛國之情貫穿于實現民族偉大復興夢想的背景之下,以熟悉的歷史事件喚醒幾代人的集體記憶,強調個體與國家命運的同構性、一體性,將普通人自我發展的日常敘事融入國家發展的宏大話語體系。

《超越》

影視作品講述中國各階段、各領域、各層面的英雄故事,描繪出富有時代質感的英雄光影畫卷。接下來,影視創作應總結這些英雄敘事的成功經驗,以更多維度與更多面向展示英雄人物與群體的光輝人性、寶貴品質與偉大精神,以其釋放的思想能量感染觀眾,在社會上凝聚起更加強大的奮進新征程、建功新時代的精神力量。

(作者:李娟,中國文藝評論家協會會員,河南省社會科學院中原文化研究雜志社社長、研究員)