《京城81號》其實是延續(xù)、建構了一個中國社會驚悚片的敘事傳統(tǒng)

◎ 當代電影“中國化”問題的提出背景，首先就是好萊塢在中國的強勢襲擊。而且，最重要的是，美國人到中國來跟中國人合作拍片，其實并不想要真正和中國人合拍，推動中國電影向前發(fā)展。他們只是要中國的市場，他們所做的、或者計劃去做的，都有自己的議程和目的。

◎ 中國電影的“中國化”，其實與外國電影、與好萊塢電影的價值體系，是尖銳對立的。在這個意義上，我認為，當代電影的“中國化”，它首先是作為一種革命力量(一種抵抗)而存在的。

近年來，中國電影市場發(fā)展非常快。2013年全國總票房217.69億元，同比增長27.51%。可是美國、北美市場去年的增幅才1%，歐洲還是負增長。去年我們新增銀幕5077塊，平均每天增加13.5塊。這幾乎是創(chuàng)造了世界奇跡。電影作為藝術和社會生活的一道亮色，源于正能量的釋放和創(chuàng)新激情的想象。在此，時代主流敘事和電影創(chuàng)作的拓展得到了有效的結合。當代電影創(chuàng)作中的不少好的或比較好的影片，通過生動的中國故事講述、人物設置、語言、場面，表現(xiàn)中國夢的價值追求，指涉社會整體性想象的眾多方面及其關系，色彩豐富，業(yè)已構成當代社會文化發(fā)展中的一道絢爛亮麗的風景線。當然，需要指出，在電影業(yè)整體快速發(fā)展的情況下，對于一部電影而言，市場、票房固然重要，可這不應是唯一的東西。一個全面發(fā)展、卓越發(fā)展的電影，一個優(yōu)質的電影，一個好的電影環(huán)境，應該有一個共同關心的焦點。我想，這個焦點，現(xiàn)在可以理解為中國電影的“中國化”，而這也是實現(xiàn)電影的中國夢的必由之路。

在創(chuàng)作層面，有人說中國電影缺5種故事。包括新聞故事、司法故事、系列故事、職業(yè)故事、科幻故事。認為未來還需在這5個方面挖掘潛力。這給人以啟發(fā)，但是從更高的趨向和電影的敘述話語上看，我認為現(xiàn)在的中國電影缺乏“中國化”更為明顯。

我想，當代電影“中國化”問題的提出背景，首先就是好萊塢在中國的強勢襲擊。而且，最重要的是，美國人到中國來跟中國人合作拍片，其實并不想要真正和中國人合拍，推動中國電影向前發(fā)展。他們只是要你的市場，他們所做的、或者計劃去做的，都有自己的議程和目的。許多人都已經(jīng)注意到了這個現(xiàn)象和問題。

所以，在現(xiàn)在這個語境下提出當代電影“中國化”問題，就是在當代中國電影進一步發(fā)展的框架下，它始終同好萊塢、同包括像韓國等國的電影，同我們自己的電影發(fā)展相生相伴，它植根于中國電影對好萊塢等外國電影的顛覆和反抗的沖動和激情之中。也就是說，中國電影的“中國化”，其實與外國電影、與好萊塢電影的價值體系，是尖銳對立的。在這個意義上，我認為，當代電影的“中國化”，它首先是作為一種革命力量(一種抵抗)而存在的。

中國化的含義，還包括它是伴隨著中國故事的本土化敘述的一系列歷史美學難題的訴求。最近，光線傳媒的董事長王長田發(fā)表過這樣的看法，他說，中國人不可能光消費外國的精神文化產(chǎn)品，必須消費自己的產(chǎn)品。中國的人口基數(shù)、消費能力這樣大，我們完全可以講出自己更值得講的故事，完全可以在中國孕育出巨大的公司。

但是，在我看來，我們拿出來的自己的產(chǎn)品、作品，究竟是什么樣子的?這個更重要。有學者曾說起一些互聯(lián)網(wǎng)公司進軍電影業(yè)，準備拍的那些電影改編計劃，發(fā)現(xiàn)它們由之改編的游戲、動漫甚至網(wǎng)絡文學，從形式到內(nèi)容再到文化價值，都是美國、日本的，這樣的缺乏“中國化”的情況，是不是有一定的問題呢?

我們的電影，如果沒有屬于自己文化價值觀的內(nèi)容，沒有自己國家的聲音，或只是沒有多少內(nèi)涵的視覺性展現(xiàn)或“通俗喜劇”，你的電影即使走向世界，怎么可能會成為中國在世界范圍內(nèi)最有競爭力的內(nèi)容和表現(xiàn)呢?

所以，作為一個文化命題，當代電影的“中國化”，是一個很現(xiàn)實的命題。電影尤其需要價值意涵的關注與自覺。不論你承認與否，在總體上，電影是負載著一個國家的文化價值觀和民族精神的，它如何講述中國故事，它的思想藝術水平直接關系到國家的文化軟實力建構。當前社會意識復雜多變，用電影傳遞出正能量，詮釋中國夢，顯示出快捷而明確的思想傳播與普遍性的意旨，所起作用值得重視。

當代電影這種中國化，也意味著它要邁開闊步，要生存下去、獲得不斷的發(fā)展，既需要有歷史，有傳承，又特別需要重視當代、當下的新語境。影片《京城81號》在今年暑期檔的國產(chǎn)電影中，有著比較出色的市場表現(xiàn)。作為懸疑、驚悚電影，它不同于好萊塢驚悚片，作為中國的驚悚片，它很不一樣。它更為本土化。在我看來，這個《京城81號》其實是延續(xù)、建構了一個中國社會驚悚片的敘事傳統(tǒng)。這種社會驚悚片，可以溯源到1937年的《夜半歌聲》。這是部有聲電影，編導是馬徐維邦，查資料得悉，這部電影的劇本，經(jīng)過了田漢的修改。當時有評論就說，主演金山飾演的是“純正的革命青年，表情異常深刻，尤以在恨中狂笑，使人興奮”。從1937年的《夜半歌聲》、1944年的《夜半歌聲》續(xù)集(劉瓊主演)、1948年的《十三號兇宅》、1975年香港版的《十三號兇宅》(吳思遠導演)、1995年的《人約黃昏》(陳逸飛導演)，到《繡花鞋》《京城81號》，用類型片的方式，以社會學、文化學、政治學視野來挖掘和觀照民族民間故事資源，都構成這樣的一條社會驚悚片的清晰歷史主線。

在當下電影的“中國化”的考察、反思中，我想我們確實不能忽略和擱置這樣的一種歷史線索、傳統(tǒng)和歷史情境。同時，在我看來，我們也不能不重視新的語境，包括新媒體，包括互聯(lián)網(wǎng)跨界，賦予了電影內(nèi)容、觀念改變和整個電影發(fā)展以怎樣一種新的機遇。美國迪士尼董事長艾倫說，你需要問自己兩個關鍵問題：我必須現(xiàn)在看嗎?我必須在大銀幕上看嗎?他認為，如果兩個問題都是否定的，那電影的麻煩就大了。這其實就說到了電影和新興的互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系在一起的新命題。

互聯(lián)網(wǎng)思維的核心，就是連接、跨界。就是用極致的產(chǎn)品，滿足用戶的需求，創(chuàng)造用戶的需求。去年國產(chǎn)電影票房127.67億，片方的總收入大概才40多億，可是一個游戲行業(yè)，2013年的產(chǎn)業(yè)規(guī)模達到了831.7億元，它的發(fā)展這樣大，就因為它重視創(chuàng)造用戶的需求，重視帶給用戶的新體驗。騰訊這樣的公司是應互聯(lián)網(wǎng)而生的企業(yè)，最有活力，最有蓬勃的生命力，騰訊擁有巨大的互聯(lián)網(wǎng)用戶聯(lián)系的資源，它打造“騰訊電影+”和泛娛樂的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，充滿了無限想象的空間和可能。

互聯(lián)網(wǎng)公司有明星(優(yōu)質)IP、大數(shù)據(jù)洞察力，有影響了我們所有人生活的社交平臺，有像微信平臺這樣的優(yōu)勢，這為電影的創(chuàng)作，為電影傳播、電影營銷、電影消費帶來了新的模式。所以，我想，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和未來走向，一定是和這樣的跨界、互動更為緊密地聯(lián)系、融合在一起的。我們需要重視，多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動賦予電影產(chǎn)業(yè)的新空間。2014年電影票房大約今年的9月底，就可能達到、并超過了去年全年的217億的票房成績。但是互聯(lián)網(wǎng)語境下的多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，它對電影會帶來更新的思路、更大的影響，對傳統(tǒng)電影的沖擊、甚至顛覆，會更多。有人說，在騰訊這樣的公司，插根扁擔都能發(fā)芽、都能開花，可見作為互聯(lián)網(wǎng)公司，作為社交平臺，它的粉絲經(jīng)濟、玩家經(jīng)濟，它的群眾路線有多么大的力量。像騰訊游戲有幾億的用戶和玩家，擁有這樣豐富的資源，非常驚人。目前國內(nèi)網(wǎng)絡游戲的主要消費群體，是18至22歲的青年。而這個群體，和如今的電影市場的主要消費群體，包括不斷成長、發(fā)展的消費群體，有著很高的契合度。這樣的多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動的過程，既是產(chǎn)生巨大收益的市場化過程，也是中國故事和它的敘述話語需要轉型、需要改變的過程。

我們說，好萊塢電影現(xiàn)在已經(jīng)做得足夠強大、成熟，中國的傳統(tǒng)電影業(yè)發(fā)展還不夠強大成熟，但是像阿里巴巴、像騰訊這樣的中國的互聯(lián)網(wǎng)技術公司已經(jīng)走在世界前沿，這時候互聯(lián)網(wǎng)公司的強勢介入，很可能撼動好萊塢，改變整個電影產(chǎn)業(yè)。

也許，這只是一種富有時代性的創(chuàng)新激情的想象和前瞻。但是無論怎樣，我們都需要承認，現(xiàn)在是一個互聯(lián)網(wǎng)時代，對于電影的發(fā)展來說，同樣是一個消費、虛擬的時代，新的電影特別希望可以用一種新潮的方式、一種新的思維來看電影，做電影，賣電影，來參與到電影內(nèi)容生產(chǎn)、參與到電影全產(chǎn)業(yè)鏈中去。

電影是深受觀眾喜愛的藝術樣式，社會影響力巨大。近年來，當代電影在改革開放的歷史新時期迅猛發(fā)展，呈現(xiàn)持續(xù)的市場繁榮和快速提升。但是當代電影的發(fā)展并非只要票房一上去就馬到成功立刻騰飛起來。當代電影如何體現(xiàn)文化自覺，追求創(chuàng)新實踐，直面現(xiàn)實生活，反映時代精神，值得反思。“中國化”的提出在當下電影生態(tài)發(fā)展中頗具重要參照與引導意義。無論你是講“好故事”，是“講好”中國故事，傳播好中國故事，其實都需要改變，需要創(chuàng)新，需要有中國自己的基本文化價值觀，有關中國故事的特定敘述話語，而且，需要融入互聯(lián)網(wǎng)思維，否則中國當代電影是沒有出路的。

(作者系中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長)