在深圳市關(guān)山月美術(shù)館推出的“南北風(fēng)采——關(guān)山月北京寫生專題展”中，關(guān)山月1954年北京寫生作品《北海公園之一》與現(xiàn)在北海公園實(shí)景照片對比展出

40個精品展覽，展出藏品超過5700件，首展館藏作品達(dá)58%，推廣活動近150場，隨著入選各美術(shù)館館藏精品展覽的陸續(xù)結(jié)束，2014年全國美術(shù)館館藏精品展出季也進(jìn)入總結(jié)驗(yàn)收階段。1月8日，2014年全國美術(shù)館館藏精品展出季驗(yàn)收評審會在京召開，39家入選項(xiàng)目的美術(shù)館代表向文化部領(lǐng)導(dǎo)、專家評委以及媒體代表匯報(bào)了入選項(xiàng)目的實(shí)施情況。

2014年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動共有41個展覽項(xiàng)目入選活動目錄(1家因館舍改造未能在2014年實(shí)施，1家因故未參加評審會)，涵蓋北京、廣東、天津、黑龍江、上海、江蘇、浙江、安徽、福建、湖北、重慶、陜西等諸多省市的不同層級的美術(shù)館機(jī)構(gòu)。和2012年28個展覽入選、2013年30個展覽入選相比，本屆入選展覽大幅增多。無論是大館也好小館也罷，館藏精品終究有限，展覽做來做去很容易就沒了新意，如何在有限藏品上動腦筋，變著法的出新，各大美術(shù)館著實(shí)下了一番功夫。

從單純藏品展覽上升到學(xué)術(shù)研究：對中國畫寫生問題的關(guān)注

20世紀(jì)以來，社會的變化與中西文化相互碰撞，使得傳統(tǒng)的寫生觀和寫生方式遭到了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。究竟什么是傳統(tǒng)的寫生?它與西方寫生有什么不同?為什么要強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的寫生觀和寫生方式?有沒有可能將中西的寫生觀互融?如何在具體的創(chuàng)作中實(shí)踐傳統(tǒng)的寫生觀?諸如此類的問題，是潘天壽及其同時代的畫家關(guān)注的熱點(diǎn)問題。

潘天壽寫生研究展是潘天壽紀(jì)念館此次館藏精品展出季推出的展覽項(xiàng)目，它的成功之處在于展覽引發(fā)了對當(dāng)下中國畫寫生的思考，從而將其推向了學(xué)術(shù)的高度。潘天壽在上世紀(jì)五六十年代多次到自然中去，他的很多代表作就創(chuàng)作于這一時期。展覽以潘天壽紀(jì)念館所藏潘天壽寫生作品為主體展示對象，通過實(shí)景照片—寫生手稿—作品的對比展陳方式，一方面呈現(xiàn)了潘天壽上世紀(jì)五六十年代寫生的歷程，另一方面也展現(xiàn)了潘天壽對心源、舍取與布置、形理神等中國畫寫生理論的理解和認(rèn)識，通過梳理潘天壽的寫生實(shí)踐和寫生觀，重新回到20世紀(jì)中期中國畫寫生面臨的問題，展現(xiàn)一個特殊的歷史時期與藝術(shù)家的創(chuàng)造，對中國畫當(dāng)下的寫生教育和實(shí)踐產(chǎn)生了很好的啟示和借鑒作用。

同樣關(guān)注到寫生問題的還有深圳市關(guān)山月美術(shù)館。上世紀(jì)50年代，關(guān)山月作為新國畫改革的重要踐行者之一，努力將現(xiàn)場寫生作為探索中國畫轉(zhuǎn)型的重要途徑，曾于1954年、1956年兩赴首都北京，創(chuàng)作了20多幅寫生作品，他以寫實(shí)的筆墨描繪了北京的景致，表達(dá)了其對新中國首都嶄新氣息的美好憧憬，也展現(xiàn)了新中國成立初期新文藝背景下藝術(shù)家們的思考與創(chuàng)作。“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫生專題展”將關(guān)山月上世紀(jì)50年代的北京寫生置于新中國成立17年中國畫轉(zhuǎn)型時期的美術(shù)史背景中，以作品與實(shí)景照片以及文獻(xiàn)對比的形式，體現(xiàn)了關(guān)山月寫生的視野、技法、理念等，回答了寫生的筆調(diào)如何與寫實(shí)風(fēng)格對接，怎樣在寫生中完成了對于中國畫表現(xiàn)語匯的創(chuàng)新、實(shí)現(xiàn)對中國山水畫藝術(shù)意境的開拓轉(zhuǎn)化等學(xué)術(shù)問題。“上世紀(jì)50年代寫生的重要特點(diǎn)就是對景寫生，對景致的科學(xué)觀察和描繪是國畫改革的重要方式，所以很多寫生都是有景可尋的。我們重訪了北京，尋找關(guān)山月當(dāng)年的寫生地點(diǎn)和視角，通過攝影照片的對比還原其寫生的具體觀察。觀看這一系列作品，我們實(shí)際上是在重新感受和模擬關(guān)山月當(dāng)年對景寫生的視覺。”展覽策展人、深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波說。

辦觀眾看得懂的展覽：換一種方式敘述與體驗(yàn)

近年來，各類展覽呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，如雨后春筍般呈現(xiàn)在觀眾面前，滿足著觀眾對文化藝術(shù)的好奇心，然而展覽策展方式的雷同、展覽作品信息的缺乏等問題也使得觀眾只能進(jìn)去走馬觀花地匆匆轉(zhuǎn)上一圈，毫無收獲地離開。觀展人次成為各個美術(shù)館衡量展覽舉辦成功與否的重要數(shù)據(jù)之一，但是僅僅吸引觀眾走進(jìn)去就是辦展的最終目的嗎?此次41個入選項(xiàng)目在這方面有了很大的改善，紛紛表示要辦觀眾看得懂的展覽，不僅走進(jìn)去，還要有所收獲。

“窮人家的孩子，能夠長大成人，在社會上出頭的，真是難若登天。我是窮窩子里生長大的，到老總算有了一點(diǎn)微名。回想著一生的經(jīng)歷，千言萬語，百感交集，從哪里說起呢?”這是北京畫院美術(shù)館“人生若寄——齊白石的手札情思”展覽的引言，展覽拋卻了以往觀眾在策展人敘述帶領(lǐng)下參觀的固有模式，以“白石老人自述”為線索貫穿整個展覽，以第一人稱“我”來導(dǎo)引觀眾，在老人的娓娓道來中觀眾可以細(xì)細(xì)體味他坎坷、艱難，而又豐富、精彩的一生。這樣的展陳方式不僅為觀眾提供了最為詳實(shí)的史料，同時也更加符合白石老人質(zhì)樸、純真的性情。如此一來，觀眾便仿佛置身展覽中，而不是展覽之外，甚至可以將自己模擬為白石老人，身臨其境地體驗(yàn)一次多彩的傳奇人生，努力營造出兩者在同一場域下相互對話交流的感受，不僅拉近了觀眾與白石老人的時空距離、提高了觀眾的觀展興趣，而且會給觀眾留下非常深刻的印象。有時候，換一種方式敘述，會收到意想不到的效果。

為了能讓觀眾更好地了解作品以及作品的時代背景與背后的故事，除了配備詳細(xì)的文字解釋外，微信、微博、手機(jī)客戶端、語音導(dǎo)覽、360度全景圖等輪番上陣。這其中比較有意思的要數(shù)深圳市關(guān)山月美術(shù)館了。展覽中，除了老游園圖、老明信片、老書籍、游記、詩歌、還原關(guān)山月所處的50年代北京的記憶、現(xiàn)場、文化氣息、歷史語境和展覽現(xiàn)場的作品都配有微信語音導(dǎo)覽，觀眾可以通過掃描每幅作品標(biāo)簽上的微信二維碼，深入了解更多的作品背景知識外，更有意思的要數(shù)大型電子互動觸摸屏“寫生地圖”了，它將首都?xì)v史地圖與當(dāng)時藝術(shù)家經(jīng)常出沒的寫生地結(jié)合，如果你點(diǎn)擊頤和園或是北海公園，就會出現(xiàn)實(shí)景照片與手稿圖、作品圖的相關(guān)對照信息，既游了園、看了景，又欣賞了畫。中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江表示，新媒體手段的運(yùn)用，幫助了不是從事本專業(yè)的觀眾了解了美術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)情況，同時也是提高了觀眾的鑒賞能力。

發(fā)掘藏品與地域文化的關(guān)系：讓廣闊大地上的文化遺產(chǎn)“活起來”

“以藏品為中心，強(qiáng)調(diào)對藏品的發(fā)掘和重新梳理，注重藏品和地域文化的關(guān)系。”《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝對部分展覽作了這樣的評價(jià)。浙江美術(shù)館近年來重點(diǎn)收藏和展覽反映浙江美術(shù)發(fā)展淵源，特別是近現(xiàn)代浙江籍和在浙江有重要美術(shù)活動的美術(shù)家作品、文物、文獻(xiàn)以及國內(nèi)外有重要影響的美術(shù)流派、美術(shù)家代表作品及文獻(xiàn);當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究代表性成果;古代美術(shù)、現(xiàn)代美術(shù)、民間美術(shù)、工藝美術(shù)精品，逐步建立起反映當(dāng)代美術(shù)發(fā)展水平和浙江美術(shù)大省建設(shè)的美術(shù)藏品體系，正因?yàn)槿绱顺删土恕皽Y源·圓緣——浙江美術(shù)館開館五周年館藏精品展”的廣泛好評，在這一展覽上觀眾看到了具有濃郁地域特色的包括繪畫、民間工藝等經(jīng)典作品。

關(guān)中皮影以造型質(zhì)樸大氣、富于裝飾性而聞名遐邇，同時制作上精良考究，藝術(shù)上精致工巧，在全國皮影藝術(shù)中特色鮮明、風(fēng)格突出，占有重要地位。民間皮影收藏一直是陜西省美術(shù)博物館的重要收藏門類。陜西省美術(shù)博物館地處十三朝文化古都西安，地域文化資源豐富，關(guān)中地區(qū)又是中國皮影戲的發(fā)源地，這些極富地域特色的皮影藝術(shù)為陜西省美術(shù)博物館的收藏提供了豐富的資源。為了增加“關(guān)中皮影——陜西省美術(shù)博物館館藏清代皮影展”的豐富性和趣味性，主辦方還特意走訪了民間皮影藝人，并拍下他們制作與表演皮影的照片，講述了皮影這一文化遺產(chǎn)背后的故事，很是生動。中國藝術(shù)報(bào)社社長向云駒認(rèn)為，這樣的展覽不僅讓美術(shù)館館藏精品活了起來，同時結(jié)合地域文化特色和本地相關(guān)藝術(shù)史，使得當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)也活了起來，展覽也變得更加靈活多樣。

自2012年開始，文化部開始舉辦全國美術(shù)館館藏精品展出季活動，已經(jīng)連續(xù)舉辦三年。從2013年開始，該活動也納入文化部實(shí)施的“國家美術(shù)收藏工程”，得到國家財(cái)政專項(xiàng)支持。

此項(xiàng)活動從美術(shù)館的藏品研究展示、宣傳推廣工作入手，通過項(xiàng)目扶持的方式，引導(dǎo)美術(shù)館加強(qiáng)對藏品的研究利用和對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)，在提升美術(shù)館的公共文化服務(wù)能力的同時讓更多優(yōu)秀美術(shù)作品能夠惠及群眾。此次展出季活動反映出各大美術(shù)館的展覽整體水平在穩(wěn)步提升、展陳理念更加豐富多元、公共教育涉及面越來越廣、宣傳手段也越來越高端。構(gòu)建全國美術(shù)館目錄，加強(qiáng)信息的開放性;拆除圍墻不設(shè)壁壘，加強(qiáng)各個美術(shù)館間的交流互動，成為眾多美術(shù)館新的呼聲。