動(dòng)畫(huà)片《冰河世紀(jì)》 ，其3D形象合則為動(dòng)畫(huà)電影，分則為單張的圖片，完全是電影制作，為類(lèi)型攝影帶來(lái)了無(wú)限可能

◎類(lèi)型攝影產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)步，把困擾個(gè)體攝影者的“常規(guī)”問(wèn)題，用科學(xué)方法進(jìn)行分析、分類(lèi)之后，將攝影創(chuàng)作程序化，攝影軟件編程的過(guò)程也就是傳統(tǒng)攝影選擇的過(guò)程。從攝影本體看，類(lèi)型攝影其實(shí)是把帶有個(gè)體色彩的東西給忽略了，去個(gè)性化，留下的只是程式化的“可復(fù)制”的共性的流程與格式。其實(shí)類(lèi)型攝影未嘗不是一種失敗，但對(duì)于后機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)而言，或許這就是進(jìn)步。

攝影總有讓人難以預(yù)料的方式，迷惑我們，撩動(dòng)人心。當(dāng)下，攝影展場(chǎng)或網(wǎng)絡(luò)中的某類(lèi)圖片不為攝影者認(rèn)可，即不是拍攝而是用軟件所“做”的“照片”。用軟件“攝影”成為一門(mén)職業(yè)，照片的流水“創(chuàng)作”已成封閉的循環(huán)系統(tǒng)，從創(chuàng)意、制作、包裝都有專(zhuān)業(yè)分工。其作品可謂美輪美奐，不少人因此名利雙收。3 D打印產(chǎn)品交易網(wǎng)站CGTrader集中挑選出了部分完全是電腦制作的人物圖片，而這些圖片的逼真程度甚至可能讓你感到難以置信。

其實(shí)，這也只是表象，這種軟件圖片，已經(jīng)漸漸包圍了我們的圖片世界，讓我們難以識(shí)別真假。這背后的深層次內(nèi)在原因，值得我們甄別分析。

一、文化產(chǎn)業(yè)鏈條下的類(lèi)型攝影

1 .軟件圖片及軟件“攝影”。百度輸入“圖片軟件”四字，會(huì)顯示1億條結(jié)果。通過(guò)軟件制作圖片，一直以來(lái)是攝影者的必修課，甚至有人稱(chēng)“不修不成圖，凡圖必修” ，所用軟件皆為圖片軟件。軟件圖片則是用軟件制作出來(lái)的照片或圖片，可在照片基礎(chǔ)上后期加工，也可完全用軟件制作。本文所說(shuō)的“軟件圖片”主要是指完全用軟件制作的圖片，沒(méi)有拍攝因素。目前，此類(lèi)圖片廣泛應(yīng)用于各行業(yè)，國(guó)內(nèi)外攝影展場(chǎng)或藝術(shù)展上也不少，“身份”仍以圖片自居。與攝影本體而言，有著較遠(yuǎn)的距離與較大的差別。攝影軟件是圖片軟件中的一部分，主要是在攝影過(guò)程中運(yùn)用的軟件，從網(wǎng)上下載的可選軟件中，常用的手機(jī)攝影軟件就有615個(gè)，大致分為拍攝前、拍攝之中、拍攝后三類(lèi)。不同軟件得到不同的類(lèi)型圖片和不同格式的圖片，其用途與作用也就截然不同。軟件攝影的提法雖有些另類(lèi)，當(dāng)下已成為時(shí)尚流行的說(shuō)法，意指圖片由軟件制作完成，而不是由攝影來(lái)完成。

2 .攝影類(lèi)型與類(lèi)型攝影。為便于學(xué)習(xí)把握攝影藝術(shù)，人們從不同角度把攝影分為多種類(lèi)型。攝影類(lèi)型主要從攝影敘事與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系以及內(nèi)容、形式、功能來(lái)劃分的，如藝術(shù)攝影、商業(yè)攝影、新聞攝影等之類(lèi)，細(xì)分就更多，如專(zhuān)門(mén)從事金銀首飾與專(zhuān)門(mén)從事汽車(chē)等類(lèi)型圖片的攝影師，攝影師大多偏重于某一攝影類(lèi)型。類(lèi)型圖片并不是某一類(lèi)型的攝影創(chuàng)作出來(lái)的照片，而是從攝影的技法與技巧上來(lái)看的某一特征圖片。類(lèi)型攝影主要指在最后形成的圖片，其制作過(guò)程中有相對(duì)固定的敘事模式、相似的主題，采用固定流程去“生產(chǎn)”“制作” ，完全由電腦制作出來(lái)，有公式化場(chǎng)景、符號(hào)式的視覺(jué)形象的照片。多指攝影中某一種類(lèi)型攝影題材，制作時(shí)用人工拍攝完成有一定難度或是達(dá)不到圖片的最終需求，運(yùn)用軟件或電腦手段且運(yùn)用固定的程式，有固定的主題與對(duì)象、模型與格式，最后形成質(zhì)量與效果相對(duì)穩(wěn)定的圖片。這類(lèi)圖片我們稱(chēng)之為類(lèi)型攝影。類(lèi)型攝影是在高科技條件下制作復(fù)制的照片。軟件“攝影”只是類(lèi)型攝影中的一小部分，類(lèi)型攝影還有很多不為我們所知的圖片生成與制作方法，我們統(tǒng)稱(chēng)之為類(lèi)型攝影。類(lèi)似房屋裝飾軟件，輸入房主要求、興趣、愛(ài)好，軟件綜合之后，制作出房屋裝潢的方案與效果，目前不少行業(yè)已大量應(yīng)用。今后的類(lèi)型攝影，你只需在相應(yīng)的軟件中輸入你的圖片要求，軟件或其他手段可自動(dòng)生成。

3 .混雜的形式與工具性表達(dá)。從表達(dá)層面看，如何更好地用類(lèi)型攝影表達(dá)思想與訴求，以及如何處理人類(lèi)社會(huì)復(fù)雜度的問(wèn)題，當(dāng)下各種攝影軟件不僅直接對(duì)圖像進(jìn)行處理，更是借助于各種方法手段來(lái)更準(zhǔn)確地表達(dá)思緒與情感。類(lèi)型攝影就是用非傳統(tǒng)攝影手段去解決攝影問(wèn)題，而且是有機(jī)的、探索性的，經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明行之有效的方法。從技術(shù)層面看，類(lèi)型攝影將諸多攝影技術(shù)與藝術(shù)問(wèn)題用編程方式，把原來(lái)分散的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)，集成為一個(gè)通俗攝影軟件，最終達(dá)到類(lèi)型攝影的目的與效果。一些攝影軟件開(kāi)發(fā)商，從其他角度解讀攝影技術(shù)和藝術(shù)，使得攝影成為一個(gè)有效的直接摸索、解決社會(huì)問(wèn)題的工具。從流程與成本角度看，軟件圖片雖然目前并沒(méi)有降低攝影創(chuàng)作的人工成本，但所具有的復(fù)制性與批量性，將迫使一些適應(yīng)社會(huì)需求的作品呈現(xiàn)爆炸性的增長(zhǎng)。在經(jīng)歷工業(yè)化后的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，社會(huì)結(jié)構(gòu)會(huì)有基礎(chǔ)性的改變，軟件設(shè)計(jì)者把整個(gè)社會(huì)當(dāng)做編程平臺(tái)，用軟件格式的制作與流程來(lái)解決攝影師所面臨的共同問(wèn)題。從工具融合角度看，類(lèi)型攝影其實(shí)就是把計(jì)算機(jī)編程里積累的經(jīng)驗(yàn)帶到攝影實(shí)踐中去，把原來(lái)個(gè)體攝影者的創(chuàng)作過(guò)程，用固定格式編入程序并給予格式化的處理。類(lèi)型攝影產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)步，把困擾個(gè)體攝影者的“常規(guī)”問(wèn)題，用科學(xué)方法進(jìn)行分析、分類(lèi)之后，將攝影創(chuàng)作程序化，攝影軟件編程的過(guò)程也就是傳統(tǒng)攝影選擇的過(guò)程。從攝影本體看，類(lèi)型攝影其實(shí)是把帶有個(gè)體色彩的東西給忽略了，去個(gè)性化，留下的只是程式化的“可復(fù)制”的共性的流程與格式。其實(shí)類(lèi)型攝影未嘗不是一種失敗，但對(duì)于后機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)而言，或許這就是進(jìn)步。

是什么讓攝影發(fā)生如此深刻的變化?其內(nèi)在條件與社會(huì)深層因素是什么?

二、新媒介環(huán)境下的軟件圖片與類(lèi)型攝影

1.文化與傳媒生態(tài)環(huán)境的改變。當(dāng)前，各類(lèi)媒體急需要解決好“本領(lǐng)恐慌”問(wèn)題，真正成為運(yùn)用現(xiàn)代傳媒新手段新方法的行家里手。現(xiàn)代媒體的相互融合給人們帶來(lái)了危機(jī)感。其實(shí)，無(wú)論是軟件圖片還是類(lèi)型攝影都是在當(dāng)代文化生態(tài)下相互融合的結(jié)果，現(xiàn)代科技為其提供了技術(shù)可能與文化方向。我們要著力打造一批具有競(jìng)爭(zhēng)力的新型主流媒體，還需要具備互聯(lián)網(wǎng)思維，不斷拓寬媒體融合的道路。現(xiàn)代攝影正經(jīng)歷著高科技快速?zèng)_擊傳統(tǒng)攝影，攝影與媒體及其他介質(zhì)相互融合的傾向，拒絕與退縮都只是暫時(shí)應(yīng)對(duì)之策，而應(yīng)從其深層的改變與內(nèi)在原因找到攝影發(fā)展的融合之路，讓攝影再現(xiàn)昔日的輝煌。

2.攝影自身轉(zhuǎn)變及代價(jià)。轉(zhuǎn)變是有代價(jià)的，攝影變得讓我們覺(jué)得越來(lái)越模糊。綜合分析，我認(rèn)為深層次原因有很多，首先是理念的變化。摒除技術(shù)的因素，當(dāng)下較為流行的觀點(diǎn)認(rèn)為，攝影史就是攝影觀念的歷史，所謂的攝影理論與攝影美學(xué)并非基于攝影而形成的理論體系，而是人類(lèi)思想遺產(chǎn)中可以為攝影所用或給予攝影深刻啟示的部分。這一說(shuō)法，并非空穴來(lái)風(fēng)，而是當(dāng)下攝影理論體系不健全與理論的嚴(yán)重貧乏造成的。在時(shí)代的裹脅之下，科技進(jìn)步導(dǎo)致攝影的變化。攝影的轉(zhuǎn)變非一時(shí)之功，從“照相” (take)、“造相”(make)到“虛相” (fake)，影像的成像方式因科技的飛速發(fā)展以完全不同的方式發(fā)生著改變。受其影響，攝影創(chuàng)作方式也發(fā)生改變。當(dāng)前不少攝影大師放下了手中的相機(jī)，用其他方式進(jìn)行攝影創(chuàng)作，這里不一一列舉。攝影運(yùn)用合適的材質(zhì)與展示方式、最新的數(shù)字技術(shù)隨心所欲地制作圖像表達(dá)自己，攝影表達(dá)已遠(yuǎn)超其紀(jì)錄特性，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手法無(wú)法完成的表達(dá)創(chuàng)作，最終的載體是攝影作品也是藝術(shù)作品。攝影師不再被動(dòng)運(yùn)用“攝影”去發(fā)現(xiàn)，而是主動(dòng)把“攝影”當(dāng)做工具，對(duì)其改造升級(jí)，把傳統(tǒng)手段與數(shù)字技術(shù)融合起來(lái)，以明室的方式記錄過(guò)去與現(xiàn)在，表達(dá)虛擬的現(xiàn)實(shí)與不可預(yù)知的未來(lái)。當(dāng)下也有人提出在“云媒體”的概念下，建立“語(yǔ)言圖片庫(kù)” ，屆時(shí)，用電腦高科技“拍攝”制作的“字圖片、詞圖片、文本圖片”會(huì)成為全球通用的交流工具。日常的交流與表達(dá)，只需輸入圖片關(guān)鍵詞即可。對(duì)于攝影而言，這既是一種危機(jī)，也是一個(gè)機(jī)會(huì)。融合發(fā)展讓攝影有了變化的動(dòng)機(jī)與動(dòng)力，并走上一條新的未知之路。從攝影本體看，攝影已從紀(jì)錄工具轉(zhuǎn)變?yōu)楣ぞ哒Z(yǔ)言，任何一種載體都可將攝影作為表達(dá)的語(yǔ)言;從文化層面看，攝影由一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)轉(zhuǎn)化為一種文化，再轉(zhuǎn)化成一種生活方式，深深融入我們的生活中，并成為不可或缺的一部分。

3.后機(jī)械復(fù)制時(shí)代的攝影。數(shù)字化社會(huì)，藝術(shù)品的可復(fù)制性讓我們失去了對(duì)于藝術(shù)作品的膜拜神秘感，也讓我們有了更多親近藝術(shù)品“原作”的機(jī)會(huì)。隨之而來(lái)的問(wèn)題是，當(dāng)下的攝影該往何處去?不少人在探索出路，力求突圍。于是現(xiàn)實(shí)生活中的攝影類(lèi)型日益豐富，運(yùn)用軟件去替代一些可由機(jī)器完成的工作就成為一種趨勢(shì)。就像工業(yè)革命時(shí)期，大機(jī)器代替手工制作一樣，攝影的“去人工化” ，在極速發(fā)展的高科技的支撐下有了長(zhǎng)足的發(fā)展，并廣泛運(yùn)用于各個(gè)行當(dāng)之中。類(lèi)型攝影可制作無(wú)法還原的古代建筑及人類(lèi)生活圖片等，可用最優(yōu)化的構(gòu)圖、色彩、工業(yè)化“創(chuàng)作”流程、最時(shí)尚的理念與最吸引眼球的外形等輕松地呈現(xiàn)目標(biāo)圖像。此外，“類(lèi)型攝影”為了作品品質(zhì)，商業(yè)化因素成為其首要考慮的因素，固定程式、流水線作業(yè)、格式化制作只是手段而已。

4.攝影作品產(chǎn)業(yè)鏈的延長(zhǎng)與完善。在文化產(chǎn)業(yè)里，攝影產(chǎn)業(yè)有著廣泛的消費(fèi)群體和極為特殊的屬性，它所包含的從藝術(shù)屬性延展的產(chǎn)業(yè)鏈的商品屬性，使類(lèi)型攝影與現(xiàn)實(shí)的融合度加大。沒(méi)有哪門(mén)藝術(shù)有這類(lèi)特性：攝影不僅是一門(mén)藝術(shù)，也是一種文化，更是一種生活方式，與日常生活密切相關(guān)。正因?yàn)槿绱耍攀蛊湓谒囆g(shù)的生態(tài)環(huán)境中自發(fā)地成長(zhǎng)為一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)，這種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的產(chǎn)業(yè)鏈已臻于完善。可以預(yù)知，未來(lái)工業(yè)化的類(lèi)型攝影一定會(huì)成為潮流，但一定時(shí)期內(nèi)肯定不會(huì)是主流。當(dāng)下，在新媒體架構(gòu)下的攝影生態(tài)環(huán)境同以前有了較大的區(qū)別，集拍攝制作、展示傳播、商業(yè)運(yùn)營(yíng)三位一體，并成為當(dāng)下攝影的重要內(nèi)容，推動(dòng)著當(dāng)代攝影一步步從量變到質(zhì)變積累。三者呈現(xiàn)“品”字結(jié)構(gòu)，三者相互關(guān)聯(lián)、互為支撐。從較大范圍看，我們把攝影作品分為宣傳品、作品、產(chǎn)品三個(gè)階段。宣傳品階段，即從新中國(guó)成立到1978年，這一階段以表現(xiàn)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)為主，攝影從業(yè)者及攝影機(jī)構(gòu)主要在國(guó)家機(jī)構(gòu)里;第二階段從1978年到1990年，以“四月影會(huì)”為標(biāo)志，開(kāi)始涌現(xiàn)大量反映攝影創(chuàng)作者主觀思想與理念表達(dá)的作品，但尚未形成系統(tǒng)成熟的市場(chǎng)觀念;第三階段從1990年到目前，以2006北京影像專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)為標(biāo)志，中國(guó)的影像市場(chǎng)細(xì)化并不斷成熟，形成了商業(yè)圖片市場(chǎng)、影像藝術(shù)市場(chǎng)兩大類(lèi)。攝影成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一個(gè)分支，其作品創(chuàng)作、展示傳播和商業(yè)運(yùn)營(yíng)產(chǎn)業(yè)鏈不斷延長(zhǎng)，并逐漸完善。當(dāng)下社會(huì)正經(jīng)歷急驟變革，工業(yè)化所帶來(lái)的大規(guī)模物質(zhì)產(chǎn)品的商業(yè)化生產(chǎn)，文化產(chǎn)品在工業(yè)化社會(huì)面臨同樣的問(wèn)題，由個(gè)體創(chuàng)作轉(zhuǎn)換到大規(guī)模商品化生產(chǎn)，滿足著各種各樣的社會(huì)文化需求。產(chǎn)品時(shí)代的攝影人，對(duì)于攝影已不再像從前那么虔誠(chéng)了，以攝影“創(chuàng)作”的名義，在創(chuàng)作之初有宣傳，用口口相傳的廣告形式尋找作品的潛在市場(chǎng)與消費(fèi)者，創(chuàng)作過(guò)程中有包裝，迎合當(dāng)下社會(huì)功利心態(tài)，更加注重外在形式。形式大于內(nèi)容，一切可用之物皆用于創(chuàng)作，攝影軟件的應(yīng)運(yùn)而生就不奇怪了。可以預(yù)見(jiàn)，將來(lái)的攝影軟件可以更為方便地解決當(dāng)下攝影的難點(diǎn)與問(wèn)題。軟件圖片會(huì)成為攝影的一種類(lèi)型，并在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，形成類(lèi)型攝影流程并固化。

三、出路：牧童遙指杏花村

對(duì)于新現(xiàn)象，主動(dòng)與被動(dòng)、積極與消極都是應(yīng)對(duì)之策，但受技術(shù)和應(yīng)用領(lǐng)域所限，類(lèi)型攝影前途并不極具誘惑力，但為攝影人在前行途中迷惘與猶豫時(shí)設(shè)定了一個(gè)方向。我們更期待新的技術(shù)與攝影盡快融合發(fā)展，為攝影開(kāi)拓新的境界。

1 .攝影表意轉(zhuǎn)變的要求。圖片表意由“被動(dòng)”記錄到“主動(dòng)”表現(xiàn)、由客觀“發(fā)現(xiàn)”到主觀“表達(dá)”、由對(duì)“過(guò)去”的評(píng)價(jià)到對(duì)“將來(lái)”的預(yù)測(cè)。三大轉(zhuǎn)變，對(duì)類(lèi)型攝影提出要求。問(wèn)題早已提出，解決勢(shì)在必行。

2 .云時(shí)代圖片語(yǔ)言的要求。圖片語(yǔ)言已成當(dāng)下社會(huì)人們溝通無(wú)障礙的通用語(yǔ)言，但這一語(yǔ)言尚未形成獨(dú)立體系與相對(duì)固定語(yǔ)法，尚需要用文字注解。

其實(shí)最為關(guān)鍵的是，攝影與其他媒介及材料的融合，很難預(yù)料到究竟會(huì)是何種形態(tài)，這其中科技是關(guān)鍵。美國(guó)二十世紀(jì)福克斯公司制作的動(dòng)畫(huà)片《冰河世紀(jì)》，其3 D形象，合則為動(dòng)畫(huà)電影，分則為單張的圖片，完全是電影制作，為類(lèi)型攝影帶來(lái)了無(wú)限可能。