只要天空還有一抹藍(lán)，就有詩。只要雪有影、雨有痕、雷有聲、水有紋，就有詩。只要有一滴淚、一條小徑、一陣惘然，就有詩。

不能沒有詩。如果人不寫詩，鳥來寫；鳥不寫，風(fēng)來寫；風(fēng)不寫，蝸牛來寫，昆蟲來寫。

或者，人寫詩不用文字，用行為。詩仍然是詩。

——王鼎鈞

詩歌是夢(mèng)想的翅膀，帶我們飛向不曾去往的地方。在這個(gè)硬邦邦的大大的世界里，詩歌能讓你擁有一塊柔軟的小小自留地。

3月21日是世界詩歌日，帶上小編為你挑選的詩集，無論你是大人還是孩子，一起走進(jìn)這個(gè)美好的春天。

《以夢(mèng)為馬：海子經(jīng)典詩選》

作者：海子

春天，十個(gè)海子全都復(fù)活

在光明的景色中

嘲笑這一野蠻而悲傷的海子

你這么長久地沉睡到底是為了什么？

薦語

每一個(gè)有夢(mèng)想的人，心中都有一個(gè)海子。

春天，我們紀(jì)念海子，紀(jì)念我們的青春、夢(mèng)想和不老的理想主義情懷。閱讀海子，能讓我們?cè)谛鷩膛c浮躁中保持一份寧靜與美好。

《春秋來信》

作者：張棗

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下來

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危險(xiǎn)的事固然美麗

不如看她騎馬歸來

面頰溫暖，

羞慚。低下頭，回答著皇帝

一面鏡子永遠(yuǎn)等候她

讓她坐到鏡中常坐的地方

望著窗外，只要想起一生中后悔的事

梅花便落滿了南山

薦語

張棗生前唯一出版的詩集。本書的篇目由詩人生前親自編定，收錄了他最重要的代表作品，一共六十三首。憑借這本詩集，張棗為漢語貢獻(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。書中的第一首詩《鏡中》，現(xiàn)已成為張棗流傳最廣的作品。雖然斯人已逝，張棗的詩歌聲音，卻越來越廣地飄向遠(yuǎn)方。

《我住在大海上》

作者：雷平陽

那些年，母親，你背著我下地

你每彎一次腰，你的脊骨就把我的心抵痛

讓我滿眼的淚，三十年后才流了出來

母親，三歲時(shí)我不知道你已沒有

一滴多余的乳汁；七歲時(shí)不知道

你已用光了汗水；十八歲那年

母親，你送我到車站，我也不知道

你之所以沒哭，是因?yàn)槟銣I水全無

薦語

雷平陽二十年詩作精選。

詩人懷著一顆大愛之心，在云南的大地上穿行，在父老鄉(xiāng)親的生命歷程中感悟，在現(xiàn)實(shí)的土地和歷史的星空中往返，打造出了一片神奇的、凝重的、深邃的詩的天空。

他一以貫之地記錄日常生活中凸起的部分，關(guān)懷細(xì)小事物對(duì)靈魂的微妙影響，并以赤子之心的溫潤，描繪了大地質(zhì)樸的容顏以及他對(duì)生命正直的理解。

《雷聲與蟬鳴》

作者：梁秉鈞(也斯)

雷聲隱約再響

蟬鳴還在那里

在最猛烈的雷霆和閃電中歌唱

蟬鳴是粗筆濃墨間的青綠點(diǎn)拂

等待中肌膚上一陣清涼

因?yàn)橛甑螢R到身上

而發(fā)現(xiàn)了那溫暖

薦語

但愿回到更多詩歌朗讀的年代：隨風(fēng)合唱中隱晦了的抒情需要另外的聆聽。——也斯

寫詩時(shí)，他是梁秉鈞；寫文章時(shí)，他是也斯。島嶼寫作，國際視野；游走東西，跨界藝文。

《雷聲與蟬鳴》是他創(chuàng)作的首本詩集，也是他的代表作，被認(rèn)為是現(xiàn)代華文詩壇的經(jīng)典之作。詩人敏銳捕捉日常生活中的詩意，用心描摹港島社會(huì)風(fēng)貌與萬般城市風(fēng)景。

《我知道怎樣去愛》

作者： [俄] 安娜·阿赫瑪托娃

譯者: 伊沙

我知道怎樣去愛。

我知道怎樣變得溫柔和順從。

我知道怎樣看穿某人的眼睛，

面帶迷人、魅惑、遲疑的微笑。

還有我柔軟的體形那么輕盈苗條，

還有我飄香的卷發(fā)那么親切愛撫。

哦，和我在一起的人兒苦惱

并被柔情萬種所籠罩……

我知道怎樣去愛。我貌似害羞。

我如此膽怯、溫柔并且永遠(yuǎn)安靜，

我只用我的眼睛說話。

薦語

阿赫瑪托娃被稱為俄羅斯文學(xué)的月亮，然而她并非一輪皎潔的圓月，也不是一彎清朗的銀月；她是半邊孤獨(dú)的，帶著憂郁和不安，充滿苦澀氣息的月亮，這輪月亮下既沒有安靜的大海，也沒有甜睡的少女，只有一片幽暗的大地。她的詩歌是光，是沙，是風(fēng)，是夜晚的玫瑰，在黑黝黝的濃得化不開的黑暗中綻開層層花瓣，企圖用一縷香氣抵消重重壓下來的黑暗力量。

《二十首情詩和一首絕望的歌》

作者：[智利]巴勃羅·聶魯達(dá)

譯者：陳黎 張芬齡

我喜歡你沉默的時(shí)候，因?yàn)槟惴路鸩辉冢?/p>

遙遠(yuǎn)而令人心痛，仿佛你已經(jīng)死去。

那時(shí)，一個(gè)詞，一個(gè)微笑就夠了，

而我感到歡喜，歡喜那并不是真的。

薦語

生命中只有兩樣?xùn)|西不可缺少：詩歌和愛情。

這是20世紀(jì)“最偉大的詩人”聶魯達(dá)的情詩全集，被譽(yù)為“情詩圣經(jīng)”。它們窮盡了愛情的一切表達(dá)：情欲、迷戀、痛苦、絕望……“愛是這么短，遺忘是這么長”“我喜歡你沉默的時(shí)候，因?yàn)槟惴路鸩辉凇钡冉?jīng)典的聶魯達(dá)詩句，打動(dòng)著每一個(gè)戀人。

他的詩篇具有自然力般的作用，復(fù)蘇了一個(gè)大陸的命運(yùn)與夢(mèng)想。

《除非 朝霞有一天趕上晚霞》

作者：[俄]瑪麗娜·茨維塔耶娃

譯者：婁自良

但是，我的河流與你的河流，

但是，我的手與你的手

永難相聚，親愛的，除非

朝霞 有一天趕上晚霞。

薦語

“我總是被打得粉碎，而且我的所有的詩都是清脆響亮的由衷的破碎的聲音。”茨維塔耶娃在一封信中寫道。命運(yùn)待她極為嚴(yán)酷，她的詩歌卻成為二十世紀(jì)俄羅斯無可磨滅的聲音之一。在愛與苦痛的激流里，茨維塔耶娃飛動(dòng)的詩句貼緊心跳，熾烈，純粹，既有強(qiáng)烈的音樂性，又灌注了深沉的情感力量，把事物推向所容表達(dá)的極限。

她的詩歌中，廣闊鮮活的意象、急促跳躍的破折號(hào)等等，無不帶有她強(qiáng)烈個(gè)性的印記，直擊人心。

《春天 得以安葬：高銀詩選》

作者：[韓]高銀

譯者：金丹實(shí)

我看見死亡緊摟著生命

以墳冢迎接一個(gè)死亡

它一忍再忍

聞見塵世的喧聲

終于跑開十丈遠(yuǎn)回頭張望

像是去夏的芙蓉

像是不容進(jìn)犯的正義

所有的所有在低處

這世界飄著雪

任憑我擲多少回石頭也擊不中死亡

薦語

韓國國民詩人高銀的一部詩歌自選集，高銀的詩作始終與時(shí)代緊密相連，既有對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)造成心靈廢墟的哀歌，也有筆墨疏朗清淡、充滿東方禪韻的絮語。閱讀高銀，我們讀到的不僅是一行行深入靈魂內(nèi)部的詞句，更是一段段韓國現(xiàn)當(dāng)代的精神史詩。

《想象你是一顆飛翔的種子》

作者：[日]小野洋子

譯者：張蕓

看著天空中的一顆星星

不要把它當(dāng)作遙不可及之物

而視為有一天你將造訪的星球。

天空不只在我們頭頂。

它一直延伸至大地。

每當(dāng)我們從地上抬起腳，

我們就走在天空中。

薦語

約翰列儂的妻子小野洋子用詩和畫繪制“紙上瑜伽”：讓生活成為藝術(shù)。

在書中，小野洋子繪制了100幅特立獨(dú)行的點(diǎn)描畫，配以100首充滿想象力的詩，提供100種迷人又發(fā)人深思的思維訓(xùn)練。讓我們與自己、他人，以及共同居住的地球產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，打破慣性，拓展眼界。這位致力打破人們固有思維的先鋒藝術(shù)家希望憑借新作品，激勵(lì)人們并引領(lǐng)他們?nèi)ニ伎己烷喿x。天空是土壤，四面八方，自由生長。

《致未來的詩人》

作者: [西班牙] 路易斯·塞爾努達(dá)

譯者: 范曄

讓我留著這聲音

讓我留著這聲音，

就像讓潘帕草原

留著欲望的荊棘，

留著干枯的河掛在石上。

讓我活著像生銹的劍

沒有柄，被丟入云彩；

我不想知道嫉妒的榮光

她長著灰燼的角和尾巴。

薦語

塞爾努達(dá)在超現(xiàn)實(shí)主義中尋找詩歌的現(xiàn)代精神。對(duì)塞爾努達(dá)來說，超現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是一種風(fēng)格，一種詩歌流派：它是將詩歌融入生命的一種嘗試，一種對(duì)語言和制度的顛覆。詩人就像烏利西斯一樣，艱苦跋涉，卻又沒有歸宿；但他卻鍥而不舍，堅(jiān)持自由地向前，去開拓?zé)o人走過的土地，去見識(shí)無人見過的景觀。這不僅是詩人的人生之路，也是詩人的詩歌創(chuàng)作之路。

《星星和蒲公英》

作者：[日]金子美鈴 文 [日]上野紀(jì)子 繪

譯者：[日[猿渡靜子

露珠

誰都不要告訴哦。

清晨，庭院的角落里，

花兒在悄悄掉眼淚。

如果消息傳出去，

傳到蜜蜂的耳朵里，

它會(huì)像做了虧心事一樣，

把蜂蜜還回去。

薦語

金子美鈴是日本童謠詩不可逾越的高峰。她那么熱愛生活、渴望光明，穿過叢生的荊棘，永遠(yuǎn)向著明亮的那方。《星星和蒲公英》選取金子美鈴15首名篇，上野紀(jì)子的插畫空靈淡雅，是能讓孩子親近的詩歌世界。

金子美鈴的詩想象非凡，總在和自然對(duì)話。意象極豐富，卻易懂、好讀、生活化。沒有大道理，卻透著巧妙的生活哲學(xué)。在尋常中發(fā)現(xiàn)不尋常，總讓人恍然大悟，就像一個(gè)孩子，輕易道破自然的秘密。

《如果說出的話能看得見》

作者：[日]大成由子

譯者：李奕

如果，

我們說出的話能看得見，

會(huì)是什么樣子呢？

比如，

美好的話語，是花的形狀，

五彩繽紛的花瓣，

從我們的唇邊輕輕飄落。

薦語

每當(dāng)我因口拙、詞不達(dá)意而著急的時(shí)候，就希望能看到話語的模樣就好了。——大成由子

消逝的話語背后的風(fēng)景和溫度，就像心與心瞬間貼近的感覺。愿所有人，都能收到最美的話語，同時(shí)，把美麗的話語送給珍愛的人。

《月亮里的老太婆》

作者： [印度]拉賓德拉納特·泰戈?duì)?/span>

譯者: 董友忱

月亮里一間簡(jiǎn)陋的草房里，

住著一位紡紗的老太婆。

她的年紀(jì)是七十萬零二十歲，

童話故事是這樣說的。

她用雪白的棉線織網(wǎng)，

織到現(xiàn)在還沒有織成。

她的計(jì)劃是撒這張網(wǎng)，

捕捉億萬顆星星。

織著，織著，她合上眼皮，

睡著了，睡得很香。

她在甜蜜的夢(mèng)中，

把一大把年紀(jì)忘得精光。

她在睡鄉(xiāng)迷了路，

走進(jìn)媽媽溫暖的懷里。

薦語

泰戈?duì)柶呤嗄甑膭?chuàng)作生涯，給我們留下了大量優(yōu)美的詩篇，其中也有許多為孩子創(chuàng)作的詩篇，于是就有了這本兒童詩選《月亮里的老太婆》。直譯自孟加拉語的這些詩篇，更多保留了泰戈?duì)栐姼枳髌返脑蹴嵨叮@是否讓你重新回到了童年時(shí)代？