2018年6月8日，北京大學采薇閣，《人民文學》《收獲》《十月》《當代》《西湖》五大著名文學期刊的主編就《借命而生》與作者石一楓進行對話，他們從文學、社會的角度對作品進行深入探討，也梳理了石一楓創作道路的成長與收獲，并給予《借命而生》高度肯定。

北京大學中文系主任陳曉明、北京大學中文系當代文學教研室主任邵燕君擔任主持人。

《人民文學》主編施戰軍

《人民文學》主編施戰軍說：“我覺得有一句話可以概括石一楓，他的作品可以看作是一種光天化日之下的蟬噪，在日常讀書思考的過程中，他的成長可以說是在暗夜里面長出的翅膀。”

《收獲》主編程永新

《收獲》主編程永新說：“石一楓的每一個作品，關注的是特別有意思的話題，這是我想象不到的。看他的小說一方面很高興，另外一方面也為他遺憾，他要成為男神級的馮唐這樣的作家已經沒有可能了，他真是一步一步的朝著陳忠實這樣一批特別《當代》(風格)的經典作家走去了。”

《十月》主編陳東捷

《十月》主編陳東捷：“《借命而生》是石一楓又一篇致敬經典、致敬時代的野心之作。許文革身上體現的是資本的某種當代人格，聰明進取蔑視規則，捷足先登一個時代的欲望與成功；杜湘東體現的是弱者出人頭地的盼頭、抗爭與悲憤。石一楓有一雙捕捉時代人物的鷹眼。

《當代》主編孔令燕

《當代》主編孔令燕說：“《借命而生》是講警察抓小偷的故事，外在是這個，但是包裹的內核是價值追求，人生的意義。這是小說的根本，怎么挖掘都不為過，而這在當下這個很多人喜歡小情緒的、小清新的、特別個人趣味的文學作品的環境中，尤為難能可貴。”

《西湖》主編吳玄

《西湖》主編吳玄：“《借命而生》這部小說并沒有進行社會批判，而是寫了對人性的探索。人物的性格寫出來了，心理也寫出來了，這就是石一楓的現實主義道路。”

石一楓

讀的就是它！《借命而生》！

石一楓的長篇小說《借命而生》由人民文學出版社出版，這部長篇小說從一樁1988年的盜竊案寫起，時間跨越30年，講述了一個直抵心靈的精彩故事。

兩個越獄的嫌犯，讓看守所管教杜湘東從此走上了追捕之路，也從此開啟了他不斷為自己“失職”尋求救贖的職業生涯。杜湘東的人生軌跡全然偏離了自己的理想和規劃，而追捕中他漸漸發現，兩個“杰出”嫌犯的背后也有著無法言說的隱情……隨著時間拉長，這場追逐滲透進幾個當事人的生活，甚至改變了他們命運的底色。

世道在變，平淡的歲月不時泛起波瀾，在急劇變化的社會洪流之中，警察杜湘東、嫌犯姚斌彬、許文革，三個主人公都是隨風而逝的小人物，他們處境不同、職業不同，卻同樣忍痛強硬地面對生活，堅守自己的善良和價值，笑與淚中，演繹出別樣一番驚心動魄……

中國版《肖申克的救贖》“強者自救，圣者度人”

長篇小說《借命而生》講述的故事雖跨越30年，但篇幅并不冗長。它之所以精彩，不僅因其警匪、追捕、兄弟情義、家庭倫理、愛情親情等現實元素，巧妙的懸念設計和詼諧的語言風格，更在于它真實刻畫出巨變的“大時代”下，那些有血有肉、有尊嚴、有堅持的“普通人”的命運。

機械廠青年工人姚斌彬、許文革因“盜竊”工廠的皇冠汽車發動機而被捕，二人越獄后，姚斌彬被捕判處死刑，許文革亡命天涯，背負著好兄弟生死關頭的舍命相救、背負著活下去撫養姚斌彬癱瘓母親的重任，從此，這個不懼死的人不得不惜命逃亡，借命而生。逃亡途中，他顯示出如“肖申克”一般過人的膽識和智慧。

杜湘東本是有一身本領、滿懷抱負的青年警察，陰差陽錯當了看守所管教，工作和生活的不如意正漸漸消磨他的精氣神和對未來的憧憬，可一場突如其來的“越獄”事件，從此成了他整個職業生涯中的“污點”，甚至徹底改變了他的人生軌跡。最終，他完成了自己的追捕，也在心底和自己達成了和解。

世道變了，男人戰斗，卻又失敗。無論是追捕者還是嫌疑犯，他們在飛速前進的社會和生活中，命運起伏不定；他們在“命中注定”的陰影中頭破血流，卻又以更強硬的姿態面對生活。

時代的車輪前，強者自救，而弱者盡成灰燼。這里的強者，未必是身居高位的達官顯貴，未必是身家億萬的富商巨賈，有可能他只是一個渴望過上更好生活的普通人，命運之神輕易就能把他們碾壓得粉身碎骨。

杜湘東、許文革他們是對手，也是同一類人，他們在生活中掙扎著，彼此借命而生，最終也在“對手”身上找到了自己生活的意義。

眾評論專家力薦佳作

石一楓的長篇小說《借命而生》，寫的都是當下生活經驗，國企倒閉、礦難慘案、商場惡斗、司法無力、弱勢群體受到傷害等等，但是作家是通過一個追緝越獄逃犯的通俗故事框架，把所有的社會問題都串聯起來，顯現了作品內涵豐富的信息量。我注意到作家稱這部作品為“史詩”，并且提醒讀者要注意這一點。我想如果把這部小說稱為描寫改革開放四十年道路的一部“史詩”也未嘗不可，但這不是以往我們對史詩的理解，而且就小說的社會容量以及顧及到的歷史事件而言，我讀到這部小說自然聯想到悲慘世界，也是一個警察與一個逃犯的恩怨故事，《借命而生》的人物性格更加飽滿，沒有概念化，小說敘事結構是以破案為線索的，寫的卻是小人物的無助與掙扎，但是內涵確實富有歷史感。這種新的敘事形態，要比“為寫歷史而寫歷史”的傳統敘事更加生動而平易近人，在我看來這些作品可能是我接觸到的七零后作家有關歷史題材創作的最好的敘事方法。

——陳思和 復旦大學中文系教授

終其一生，杜湘東用他的生命捍衛了“好”的價值。從這個意義上說，杜湘東、姚斌彬和許文革非但不是失敗者，而是英雄。在這個幾乎價值都需要重新勘定的年代，石一楓以他的小說，他的小說人物，輕輕擦亮了“好”這根指針，讓鐘表重新滴答作響。這一刻，我心存感激。毫無疑問，《借命而生》以嚴肅的方式誠懇地面對我們的時代。石一楓堅定地知曉一切，我們的生活，我們的激情，我們的困惑……

——岳雯 中國作協創研部評論家

(本文有刪節)